序言［沈达人］ 1
绪论 在比较中把握戏曲的特点 1
第一章 歌舞的戏剧化和戏剧的歌舞化--戏曲与古代歌舞和现代舞蹈、舞剧的比较 13
第二章 文学中的戏曲和戏曲中的文学--戏曲与文学的比较 34
第三章 “说法中现身”与“现身说法”--戏曲与说唱艺术的比较 51
第四章 取流行性艺术、亚艺术之长补戏曲之短--戏曲与流行性艺术的关系 72
第五章 “炊而为饭”与“酿而为酒”--戏曲与话剧的区别及相互借鉴 89
第六章 依据传统的创作和不可重复的作曲--戏曲和新歌剧为什么不能互相取代 111
第七章 银幕上的再现和舞台上的表现--戏曲与电影的比较 130
第八章 变竞争的冤家为联姻的亲家--戏曲与电视的区别和与影视的“联姻” 167
结论 戏曲思维是一种特殊的艺术思维 189
附录一：戏曲理论在近现代的曲折进程 221
附录二：张庚剧诗说与中国戏曲体系 242
附录三：梵剧考察存疑 258
后记 271