序言 1
第一章 西方古代音乐文化 1
音乐的起源和原始社会音乐 1
古希腊音乐 6
古罗马音乐 13
第二章 中世纪欧洲的音乐文化 17
中世纪的宗教音乐—格里哥利圣咏、教会复调音乐 20
世俗音乐—流浪艺人、游吟诗人和恋诗歌手 27
音乐理论和乐器 31
第三章 文艺复兴时期的音乐文化 37
新艺术 41
十五世纪、十六世纪复调音乐的发展及其流派 45
英国复调乐派 46
勃艮第乐派、佛兰德乐派（或称尼德兰乐派） 49
威尼斯乐派 54
新教圣咏和宗教音乐改革 56
音乐理论、乐器和器乐 60
第四章 十七至十八世纪上半叶欧洲的音乐文化 65
欧洲歌剧的诞生与发展 69
蒙特威尔第与威尼斯歌剧 72
那不勒斯歌剧与正歌剧的确立 74
吕利与法国歌剧 78
珀塞尔与英国歌剧 82
德国歌剧 85
大型声乐体裁清唱剧与康塔塔的发展 87
器乐发展与器乐流派 91
小提琴音乐 98
键盘音乐 99
管风琴音乐 100
约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 101
格奥尔格·弗里德里克·亨德尔 109
第五章 十八世纪下半叶至十九世纪初欧洲的音乐文化 115
喜歌剧的兴起和发展 118
格鲁克的歌剧改革 123
古典奏鸣曲、交响曲的成型和发展 127
维也纳古典乐派、海顿、莫扎特与贝多芬 133
弗朗茨·约瑟夫·海顿 135
沃尔夫冈·阿玛多伊斯·莫扎特 141
路德维希·凡·贝多芬 149
第六章 十九世纪欧洲的浪漫主义音乐 161
浪漫主义音乐的美学思想及其特征 164
弗朗茨·彼得·舒伯特 170
卡尔·马里亚·恩斯特·冯·韦伯 177
弗利克斯·门德尔逊 182
罗伯特·舒曼 188
埃克托尔·柏辽兹 196
肖邦与波兰音乐 203
李斯特与匈牙利音乐 209
第七章 十九世纪下半叶欧洲音乐和民族乐派 219
奥地利的轻音乐和约翰·斯特劳斯 222
理查德·瓦格纳 229
约翰内斯·勃拉姆斯 236
意大利歌剧的复兴及发展 241
卓阿基诺·安东尼奥·罗西尼 243
朱塞佩·威尔第 247
法国音乐 253
吉科莫·梅耶贝尔 253
抒情歌剧 254
乔治·比捷 254
轻歌剧 254
芭蕾舞音乐 256
民族音乐协会 256
俄罗斯音乐 258
米哈伊尔·伊万诺维奇·格林卡 259
强力集团 261
彼得·伊里奇·柴可夫斯基 262
捷克音乐 266
贝德里赫·斯美塔那 267
安东宁·德沃夏克 269
西班牙音乐和阿尔贝尼斯 273
北欧音乐和格里格 277
丹麦音乐、尼尔斯·威廉·加德 277
芬兰音乐、让·西贝柳斯 278
瑞典音乐 279
挪威音乐、爱德华·格里格 280
第八章 十九世纪末、二十世纪上半叶西方现代音乐 283
晚期浪漫主义音乐 285
古斯塔夫·马勒 286
理查德·斯特劳斯 288
亚历山大·尼古拉耶维奇·斯克里亚宾 291
谢尔盖·瓦西利耶维奇·拉赫玛尼诺夫 292
真实主义歌剧 295
彼得罗·马斯卡尼 295
鲁杰罗·莱翁卡瓦洛 296
贾科莫·普契尼 297
印象派音乐 299
克洛德·阿希尔·德彪西 299
表现主义音乐和序列音乐 301
阿诺尔德·勋伯格 301
阿尔班·贝尔格 303
安东·冯·韦伯恩 304
新即物主义音乐和新古典主义音乐 304
保罗·兴德米特 305
伊戈尔·斯特拉文斯基 306
偶然音乐和微分音派 308
约翰·凯奇 308
阿洛伊斯·哈巴 309
噪音音乐 310
美国爵士乐和流行音乐 311
爵士乐 313
摇滚乐 314
结束语 316