上篇 柳永研究 1
第一章 柳永的文学与人生之旅 3
第一节 武夷山麓辇毂之下——早期生活与创作 3
第二节 曳裾王门燕饮平康——中期生活与创作 10
第三节 迁擢无路漂泊穷年——晚期生活与创作 13
第二章 柳永的创作道路及其成因 19
第一节 与歌妓乐工合作的创作道路 19
第二节 与歌妓乐工合作的时代条件 22
第三节 与歌妓乐工合作的个人原因 27
第四节 与歌妓乐工合作的文学意义 32
第三章 柳永的人格结构 34
第一节 汲汲于进用的士子与兼济天下的名宦 35
第二节 厌薄功名的叛逆与耽于市俗之乐的浪人 39
第三节 他主他律人格与自主自律人格的中介 45
第四章 柳永歌妓词的道德评价 48
第一节 柳永冶游生活的道德评价 49
第二节 柳永歌妓词的道德评价 56
第五章 柳永羁旅行役词的意象分析 64
第一节 柳永羁旅行役词的意象类型 64
第二节 悲秋媒介——柳永羁旅行役词的时间意象 67
第三节 怀人主题——柳永羁旅行役词的空间意象 69
第四节 具象与强化——柳永羁旅行役词的其它意象 75
第一节 直陈其事——市民文学的表情方式 79
第六章 柳永词的市民文学特征 79
第二节 一线贯穿——市民文学的结构艺术 85
第三节 市井新声——市民文学的音乐源泉 90
第四节 口语和代言——市民文学的语言风神 99
第七章 柳永以赋为词论 106
第一节 从柳词的称引系列看其与赋体文学的渊源关系 106
第二节 横向铺叙、纵向铺叙、逆向铺叙与交叉铺叙 110
第三节 装饰音的复归与警策句的安排 116
第八章 柳永词的主体风格与雅俗之辩 121
第一节 历代学者关于柳词风格特点的界说 121
第二节 柳词主体风格的三个主要表征 124
第三节 柳词主体风格的美学评价 133
第九章 柳永的艺术师承 141
第一节 柳永和宋玉 142
第二节 柳永和白体诗人王禹偁 145
第三节 柳永和《花间集》 150
第四节 柳永和《云谣集》 153
第十章 柳永的艺术影响 159
第一节 柳永对市民和市民文学的影响 159
第二节 柳永对作家和作家文学的影响 162
第三节 柳永对苏轼的影响 164
第十一章 在历史的转折点上——柳永在文学史上的地位 174
第一节 柳永在北宋词的由恪守南唐规矩到自具面目的历史转变中的地位 174
第二节 柳永在中国文学的由贵族化而平民化的历史进程中的地位 182
下篇 柳词鉴赏 189
任性率真一空依傍——说《鹤冲天》其一 191
铺张排比写照传神——说《望海潮》 195
？括入妙点化无迹——说《望远行》 199
一线贯穿笔直意曲——说《秋夜月》 203
动态的美与错综的美——说《木兰花慢》 206
人间的爱与天上的爱——说《二郎神》 210
以景结情化美为媚——说《夜半乐》 213
黑暗王国的一线光明——说《迷仙引》 218
千年荒丘万古遗愁——说《双声子》 222
细针密线丝丝入扣——说《卜算子慢》 226
长于点染巧于经营——说《斗百花》其一 230
出神入化维妙维肖——说《鹤冲天》其二 234
深沉激越声文并茂——说《满江红》 238
大小相形动静相映——说《留客住》 242
画龙点睛神观飞越——说《雪梅香》 245
通俗晓畅声吻毕肖——说《昼夜乐》 248
一气贯注词意联翩——说《玉蝴蝶》 251
严整有序开阖动宕——说《戚氏》 255
纠缠如毒蛇执着如怨鬼——说《凤栖梧》 261
长歌当哭极于哀思——说《秋蕊香引》 263
词境浑厚画意盎然——说《倾杯》 266
流利顿挫和谐美听——说《曲玉管》 270
情景交炼浑然一气——说《少年游》其一 274
明白浅近以俗为美——说《定风波》 277
似花非花见仁见智——说《斗百花》其二 280
句法领字声情——说《竹马子》 284
清词丽句花间嗣响——说《甘草子》 287
口头语寻常事儿女情——说《法曲第二》 290
乐景写哀一倍其哀——说《西平乐》 294
登高怀远回旋往复——说《诉衷情近》 298
轻描淡写不事铅华——说《安公子》 301
气势沉雄兴象高远——说《八声甘州》 304
平远高远深远——说《玉山枕》 308
语言质朴情性忠厚——说《忆帝京》 312
和光同尘随俗俯仰——说《迎新春》 315
轻而不浮美而不艳——说《河传》 318
出乎阴柔近乎阳刚——说《佳人醉》 321
由实而虚由虚返实——说《雨霖铃》 324
曲终人不见江上数峰青——说《采莲令》 329
有限与无限——说《少年游》其二 332
附录 柳永研究资料 335
一、事迹 337
二、词话 349
三、序跋 387
四、柳永研究论著目录索引 389
跋 399