总序 1
引言 1
第一章 古代非自觉的融合 1
第一节 本土的开拓——东西南北艺术的交汇 1
本土的东西交接 2
本土的南北交汇 5
第二节 旧大陆的凿通——本土绘画与外域绘画的融合 17
依附中渗透 19
冲突中变化 32
交融中发展 43
第三节 艺术格局上的变动 50
混合样式 50
嫁接样式 53
中土（汉族）样式 55
第四节 艺术气质上的变化 57
哲学意味：空灵 58
意象趣味：自然 62
风格特征：个性主义 67
第五节 历史的高峰：文人画的出现与成熟 71
第六节 历史的启示——“大神”精神 80
第二章 近代不可回避的冲撞 87
第一节 主动的西方——罗可可到现代主义 87
华美的东方 88
形式的东方 93
精神的东方 99
无韵的西方 107
第二节 被动的东方——郎世宁到海派 107
科学的西方 112
极端的西方 117
第三节 历史的难题——东西绘画的内在冲突 121
泛我精神飞扬与个体精神自由 121
“空”的意境与“有”的实相 130
整体洞察与形式把握 136
第四节 历史的新困惑——东西表现性绘画的差异 143
无意识的人格表现与潜意识的本能宣泄 144
向心的平衡与离心的极端 148
纵向深入与横向拓展 152
第三章 冲撞中的抉择 156
第一节 历史的危机 156
整体文化价值系统的劣势 157
主体人格的丧失 159
传统艺术精神的失落 162
第二节 艰难的探寻 167
革命派与其局部片面性 167
保守派与其局部合理性 171
第三节 特殊的道路——写实主义 177
学院派写实主义 178
苏式写实主义 182
“生活流”写实主义 187
第四节 大师们的足迹 190
感西风东渐的变法——黄宾虹、齐白石、潘天寿、张大千 190
感传统深意的革新——林风眠、徐悲鸿 205
第五节 近代历史的启示 212
民族心灵的潜势与传统的源头活水 212
民族主体意识与现代世界意识 216
感通的方式与超越性引进 219
第四章 当代的选择——“寻根”和“西化” 223
第一节 全方位选择的态势 225
第二节 “寻根”中的“西化” 231
所谓“殷周古意”和“民族民间风情” 231
所谓“唐宋意境” 235
第三节 “西化”中的“寻根” 239
“西化”中不自觉的“寻根” 240
“西化”中自觉的“寻根” 242
第四节 选择的坐标——中西绘画艺术上的结合点 246
刚的人生意识与阳刚之美 247
动的宇宙意识与乾动之美 249
自由主体意识与超绝之美 252
艺术思维的直觉与理性互补 256