引言 1
第一章 悠久的历史 3
一、京剧的源头 3
二、徽班进京——京剧的孕育 6
三、徽汉合流，京剧形成 7
四、京剧形成时期称雄艺坛的“老生三杰” 8
五、京剧成熟时期蔚然成派的老生“新三杰” 11
六、京剧旦行革新家王瑶卿 19
七、清末民初，京剧流布全国 22
八、京剧的鼎盛时期 24
九、京剧的衰落与再度繁荣，曲折发展 25
一、数量巨大，来源广泛 29
第二章 丰富多彩的剧目 29
二、类型多样，琳琅满目 31
三、形式各异，各具特色 34
四、剧目内容与中国传统文化水乳相交 38
第三章 独特的艺术形式 46
一、高度综合，华夏独有 47
二、虚拟写意，妙不可言 53
三、既有规矩，又有自由 59
四、无动不舞，无动不美 64
五、蓝脸红须，极度夸张 67
第四章 京剧之歌——优美的唱腔和音乐化的念白 73
一、京剧的唱为什么百听不厌 73
二、西皮与二簧——京剧的代名词 77
三、曲调悠扬的昆曲曲牌和生动活泼的杂腔小调 83
四、独特的演唱形式和演唱方法 85
五、京剧人物怎样说话 87
六、湖广音，中州韵 96
第五章 京剧之舞——精彩的表演和奇特的武打 98
一、京剧舞台上的少女做针线活不用针线 98
二、高难度的技巧，技中有戏 103
三、杀人不见血的武打，扣人心弦 111
第六章 分工精细的京剧行当 121
一、生行 122
1．老生——京剧舞台上的中老年男子 122
2．小生——京剧舞台上的青少年男子 123
3．武生——京剧舞台上的武将和英雄豪杰 124
5．娃娃生——京剧舞台上的儿童 125
4．红生——京剧舞台上的关老爷 125
二、旦行 126
1．青衣——京剧舞台上端庄、娴静的女性形象 126
2．花旦——京剧舞台上妩媚、俏丽的青年妇女 126
3．刀马旦和武旦——京剧舞台上武艺超群的古代妇女 128
4．“四功”并重的花衫 128
5．老旦——京剧舞台上的老年妇女 129
6．彩旦和丑婆——京剧里的滑稽女性人物 129
三、净行 130
1．重唱工的铜锤花脸 130
2．重做工的架子花脸 131
3．以武打为主的武净 131
四、丑行——京剧里的幽默滑稽人物 132
1．文丑 133
2．武丑 135
五、代表千军万马的龙套 136
第七章 异彩纷呈的京剧流派 139
一、生行流派 141
1．并称佳誉的“四大须生” 141
(1)青出于蓝而胜于蓝的余叔岩和风格典雅、清醇细腻的“余派” 141
(2)没有嗓子偏要唱好戏的言菊朋和以唱腔取胜的“言派” 143
(3)“高杂拌”高庆奎和博采众长、全面发展的“高派” 144
(4)京剧艺术大师马连良和风格卓越的“马派” 145
(5)梨园君子谭富英和朴实大方、不拘一格的“新谭派” 152
(6)舍短用长的杨宝森和深沉委婉的“杨派” 155
(7)“唱而忘返”的奚啸伯和格调高雅的“奚派” 156
2．南方独树一帜的周信芳和麒派艺术 159
3．“活公瑾”徐小香和京剧小生“三虎” 160
4．武生泰斗杨小楼和杨派艺术 165
5．“江南活武松”盖叫天和盖派艺术 169
6．“郑派”的猴戏 170
7．几位“活关公” 171
二、旦行流派 172
1．争奇斗妍的“四大名旦” 172
(1)“四大名旦”的称谓由来 173
(2)“四大名旦”的艺术特色 173
(3)继往开来，梨园丰碑 192
2．当代京剧艺术大师张君秋和张派艺术 194
3．京剧老旦行革新家龚云甫 198
4．半夜喊嗓的李多奎和李派艺术 199
1．京剧早期的净行流派——何派与穆派 202
三、净行流派 202
2．“十全大净”金少山和金派艺术 203
3．“活曹操”黄润甫和黄派艺术 204
4．“架子花脸铜锤唱”的郝寿臣和郝派艺术 206
5．继承、发扬郝派艺术的袁世海 208
6．又一个“活曹操”——侯喜瑞和侯派艺术 213
7．裘盛戎——京剧净行的又一座高山 215
四、丑行流派 218
1．京剧早期的著名丑角演员 218
2．京剧丑行巨匠萧长华 221
3．近现代的其他京剧名丑 226
五、京剧流派创始人的成功之路 228
一、世界上独一无二的京剧乐队 233
第八章 美妙动听的京剧音乐 233
二、风格各异的京剧曲牌 237
三、功能独特的京剧打击乐 239
第九章 绚丽多彩的京剧舞台美术 244
一、华美的京剧服装 244
二、高超的京剧化妆技巧 252
三、极富民族特色的京剧脸谱 256
四、象征性的京剧道具 261
五、不是总结的总结 265
结束语 268
附录一、著名京剧表演艺术家生卒年表 271
附录二、京剧传统名剧百出剧情简介 273
附录三、京剧名段唱词选辑 315
附录四、剧目索引 392