导言 1
旧体诗词与现代文学的啼笑因缘(代序) 黄修己 1
诗词的格律 3
第一章 诗歌与格律 3
心理节奏与语言节奏 3
格律与诗歌创作 6
古体诗和唱、乐 9
从歌唱到朗诵 16
第二章 关于押韵 27
押韵的作用 27
从古体诗到近体诗的押韵 31
押韵的走向 36
四声的发现 43
第三章 四声与平仄 43
“八病说”对律化的促进 51
催生近体诗的深层原因 54
平仄和节奏 57
近体诗的平仄安排 64
二、四、六分明 71
拗与救 83
诗词的体性 93
第四章 绝句的创作 93
关于体性 93
绝句的渊源 96
绝句的特征——“咫尺有万里之势” 102
含蓄与警拔 111
曲折变化和第三、四句 118
第五章 律诗的创作 126
律诗之“律” 126
律诗精巧的架构及其美学的内涵 134
工对和宽对 143
对偶句的组合 149
颈联与颔联的安排 161
第六章 词的创作 170
词的渊源和发展趋向 170
词的特质：要眇宜修 181
小令、中调、长调的审美追求 196
歌行体的体制 208
第七章 歌行体的创作 208
“一叙、一写、一议” 219
法度与变化 230
语势与转韵 243
感情与题材 251
第八章 情感与诗词创作 251
“有情此有诗” 251
缘情与言志的关系 259
情感和世界观 264
第九章 生活与诗词创作 274
诗穷而后工 274
时危节乃见 280
诗词创作与灵感 289
乡情、乡愁的描写及其意义 295
第十章 乡情、亲情、友情 295
关于友情的抒发 305
理解，友谊之歌的永恒旋律 312
第十一章 爱情诗词的创作 320
惟“两难”处最能动人 320
在细微处见功夫 329
情思与情泪 333
悼亡，情思的另类 338
第十二章 山水诗的创作 346
山水题材的兴起 347
把握审美客体的特点 350
山川与诗人感情的契合 353
从传神到悟理 359
“天人合一”观念与山水诗创作 366
第十三章 咏史和咏物的诗词创作 371
史识和史胆 372
影、象的重叠 381
历史与现实 390
咏物，应“形神俱似” 396
说“寄托” 399
无寄托的咏物诗 410
咏物诗的写作要领 415
意境的创造 427
第十四章 诗词创作的最高层次 427
关于意境的概念 427
意象和意境 433
情景交融——意境的基础 436
超以象外——意境的本质 453
读者的再创造 458
虚实结合的和弦 466
第十五章 意境创造的方式 479
显性方式 479
隐性方式 484
论“埋没意绪” 492
模糊性与导向性的统一 500
诗词的意匠 513
第十六章 诗词的立意 513
“意犹帅也” 513
立意的新与深 519
第十七章 诗词的结构 527
诗词结构的特性 527
关于“起、承、转、合” 532
诗词的外部结构和内部结构 536
“以情事为起合” 539
旨趣的连贯性和描叙的曲折性 549
第十八章 语言的运用 558
炼字和炼句 558
说“诗眼” 573
说用典 582
参考书目 599
后记 601