第一章 文学创作的玄妙之门——中外文学创作理论连接点的探寻 1
第一节 悟：思维的液态化 1
第二节 灵感：思维的神圣化 6
第三节 虚静：思维的临界状态 10
第四节 迷狂：思维的梦幻状态 15
第四节 迷狂：思维的梦幻状态 15
第二章 不平之鸣与情理冲突——创作动力说比较 20
第一节 言志抒情与模仿创造 20
第二节 使命意识与自由快感 40
第三节 修辞立诚与自我完善 70
第三节 修辞立诚与自我完善 70
第三章 物我共感与主客对立——创作源泉论比较 93
第一节 行万里路：文人行走常有“奇遇” 93
第二节 读万卷书：文人开卷别有会心 105
第三节 梦万劫世：文人玄思独辟幽境 119
第三节 梦万劫世：文人玄思独辟幽境 119
第四章 抒写性灵与超越现实——创作过程论比较 141
第一节 故事新编：以冯梦龙为视点 141
第二节 自我对话：以卡夫卡为个案 158
第二节 自我对话：以卡夫卡为个案 158
第五章 传神写照与形神兼备——创作方法论比较 178
第一节 接受中的误读，方法上的异趣 178
第二节 文学创作方法关键词比较 182
第三节 大技巧即无技巧 204
第三节 大技巧即无技巧 204
第六章 贵在和谐与形式规范——创作体制论比较 211
第一节 叙事模式与文化原型 212
第二节 诗歌形式与声律传统 221
第二节 诗歌形式与声律传统 221
第七章 言外之意与意在言中——创作语言论比较 232
第一节 空山灵雨：白描点染的修辞艺术 233
第二节 碧海扬波：描摹写真的语言策略 251
第二节 碧海扬波：描摹写真的语言策略 251
第八章 寻根意识与漂泊欲望——创作主题学比较 265
第一节 寻找母题 266
第二节 爱情母题 271
第三节 死亡母题 278
第三节 死亡母题 278
第九章 和谐统一与对立互补——创作文化学比较 284
第一节 龙与独角兽 284
第二节 洛神与大母神 289
第三节 拈花微笑与认识自我 294
第三节 拈花微笑与认识自我 294
附论：人生的另一半——关于游戏文化的哲学思考 299
后记 310