第一章 中国音乐文化概述 1
第一节 中国音乐的历史文化分类 1
一、宫廷音乐文化 2
二、大众音乐文化 9
三、文人音乐文化 21
第二节 中国音乐的当代文化分类 29
一、政府音乐文化 30
二、大众音乐文化 30
三、学院派音乐文化 30
第三节 中国音乐文化体系的相交互动 32
一、GPA/GP/GA型音乐文化 33
二、Gpa／地下P型音乐文化 34
三、P/GP/A型音乐文化 35
四、G/P/A型音乐文化 36
第二章 中国音乐文化体系中的大众音乐 40
第一节 大众音乐是整体音乐文化发展的动力源泉 41
一、大众音乐与政府音乐文化 41
二、大众音乐与学院派音乐文化 46
三、大众音乐与大众音乐文化 51
四、大众音乐——音乐创作的技术基础和观念基础 51
第二节 大众音乐与音乐文化建设 52
一、中国古代音乐文化建设鸟瞰 53
二、中国近现代音乐文化建设管窥 55
第三章 中国音乐历史长河中的大众音乐 60
第一节 远古传说中的原始乐舞 61
第二节 殷周——女乐三万，晨噪端门 63
第三节 先秦——窈窕淑女，君子好逑 64
一、孔子与《诗经》 65
二、屈原与《九歌》 67
三、万舞翼翼，章 闻于天 69
四、郑卫之音 71
第四节 秦汉——倡优奇变乐，丝竹更相和 75
一、乐府 77
二、鼓吹乐 79
三、相和歌 80
第五节 魏晋南北朝——清商乐舞铜雀台，吴歌西曲莫愁来 83
一、清商乐舞 83
二、以舞相属 85
三、魏晋南北朝时期的舞蹈风格特点 86
四、民歌 87
第六节 隋唐——艳色浸流光，曲子隐敦煌 89
五、外族民间音乐 89
一、乐舞艺术的社会化 90
二、宗教祭祀舞 93
三、宫廷乐舞 94
四、民间曲子 95
五、民间说唱音乐 96
六、宫廷音乐 98
七、唐代音乐机关 99
第七节 五代两宋——市井勾栏山唱赚，鼓子诸宫货郎转 101
一、宋代民间音乐舞蹈 101
二、来自民间的宋代宫廷乐舞 103
三、丰富多彩的民间音乐 106
第八节 元代——十六天魔宫廷舞，杂剧散曲存宫谱 110
一、来自民间的元代宫廷乐舞 110
二、元代说唱音乐 113
三、元代杂剧音乐 114
四、元代散曲 116
第九节 明代的大众音乐 118
一、将政治标签强加于乐舞 118
二、明代戏曲舞蹈 119
四、明代少数民族乐舞 121
三、明代民间乐舞 121
五、明代小曲 122
第十节 清代的大众音乐 126
一、清代民间乐舞 126
二、清代民间音乐 128
第四章 中国大众音乐文化体系大观 133
第一节 民间音乐 133
一、民间音乐的社会性分类 134
二、民间音乐的技术性分类 138
三、民间音乐的乐种性分类 142
第二节 宗教音乐 154
一、原始宗教音乐 155
二、佛教音乐 157
三、道教音乐 160
四、伊斯兰教音乐 161
五、基督教音乐 162
第三节 军旅音乐 163
一、中国早期的军旅音乐 165
二、中国现代军旅音乐的构成 173
三、中国军旅音乐在中国音乐文化中的地位 178
四、中国军旅音乐的相交互动现象 182
第四节 儿童音乐 183
一、传统的中国儿童音乐 184
二、学堂乐歌与中国儿童音乐 188
三、中国儿童音乐的分类 192
第五节 革命音乐 196
一、各个时期的革命音乐 199
二、革命音乐的文化特性 207
三、革命音乐的历史功绩 213
第六节 当代城市民间音乐——流行音乐 215
一、当代城市民间音乐——流行音乐的功能分类 217
二、当代城市民间音乐——流行音乐的音乐社会学特点 226
三、当代城市民间音乐——流行音乐的文化特色 230
第五章 大众音乐的自然传播 237
第一节 音乐传播的概念与功能 238
一、音乐传播——“传必求通” 238
二、音乐传播的四种基本功能 239
第二节 民间音乐传播与音乐传播的基本模式 240
一、音乐传受双方对音乐信息的“共享” 241
二、音乐传播原始形态的特征 243
一、对音乐自然传播的基本认识 251
第三节 音乐的自然传播 251
二、音乐自然传播形态的发展进化 254
第六章 大众音乐的技术传播 259
第一节 音乐的符号记录——乐谱传播 260
一、乐谱媒介的历史回顾 261
二、乐谱媒介带来音乐传播性质的变化 266
第二节 音乐的音响记录——唱片传播 267
一、音乐唱片传播的回顾 267
二、音乐唱片传播导致音乐商品价值的膨胀 271
三、中国唱片总公司 273
四、音乐的唱片传播模式 274
第三节 音乐的无线电传播 278
一、无线电广播概略 278
二、中国无线电广播概略 279
三、音乐的无线电传播特点 280
第四节 音乐的电视传播 282
一、电视广播概略 283
二、中国电视广播概略 285
三、大众音乐的MTV传播 288
四、大众音乐的“TVM”传播及“TVM”的整体特征 290
五、“TVM”——电视音乐的分类 295
六、电视音乐传播源头考：电视剧音乐创作 298
七、电视音乐传播源头考：电视晚会音乐的困境 300
第五节 音乐的数字化网络传播 303
一、网络音乐传播模式 304
二、网络音乐传播的特征 305
第七章 大众音乐商品与传播 312
第一节 音乐与音乐商品 313
一、什么是音乐商品 313
二、音乐商品价值内涵的两个方面 317
三、音乐商品的特殊性 318
第二节 音乐商品的历史进化与发展 323
一、音乐——商品价值零值时期 323
二、音乐商品——商品价值萌芽、发展时期 326
三、音乐商品——商品价值膨胀时期 333
第三节 音乐商品的分类 342
一、流动型音乐商品 342
二、冻结型音乐商品 344
三、隐伏型音乐商品 346
四、媒体型音乐商品 347
一、音乐商品与社会音乐生产 348
第四节 音乐商品的社会参与 348
二、音乐商品与音乐传播 353
三、音乐商品与音乐流行 358
四、音乐商品与音乐听众 361
第八章 大众音乐流行与传播 369
第一节 音乐流行的概念和分类特征 371
一、什么是音乐流行 371
二、两种类型的音乐流行现象 375
三、两种音乐流行型态的相互转换 378
一、音乐流行现象的内因结构 380
第二节 音乐流行的模式分析 380
二、音乐流行模式的三环制约图 382
三、音乐流行的激发与抑制 384
第三节 音乐流行强度的测定 386
一、“比尔博德”流行度统计表 387
二、阿尔比特伦公司流行测定法 391
三、尼尔森公司流行测定法 392
四、心理反映等级测试法 394
参考文献 404
本书随文图片目录 407
后记 413