序 张仁里 1
第一章 “控制”在表演艺术的“情”、“理”之中 1
1.实践的困惑与理论的窘境 1
2.斯坦尼斯拉夫斯基理论体系只具有相对的真理性 12
3.表演艺术与控制论 23
4.电影表演艺术控制论方法研究的系统框架 40
第二章 对艺术本质及表演艺术本质的再认识 47
1.艺术是一种为知觉而存在的创造虚像 47
2.艺术是一种抽象了的人类情感的符号 53
3.“二度创作”——演员对剧作密码的破译 60
4.表演艺术为观众而存活 68
5.“借尸还魂”的再现美学创造 74
6.行动性的形象思维能力的把握 83
第三章 行动与情感 95
1.矛盾法则是组织角色行动的“基本法” 95
2.马兹罗的欲望阶段论 113
3.滨田正秀的人类情感四层次说 117
4.表演艺术与爱情、亲情、死亡 123
5.弗洛伊德的人格结构中三个不同层次 135
6.通过“意识”达到“下意识” 142
7.表演艺术在调节可变量中实行控制 152
第四章 电影表演艺术创造银幕形象的控制论方法 165
1.受电影本性制约的演员表演 165
2.导演的表演观念决定了演员的表演 175
3.适应电影摄制过程的表演方法 180
4.素材地位及表演的力度 184
5.技术、技巧、技能的需要和掩饰 195
6.“空灵”、“充实”、“返璞归真”的创造 207
(1)感知与动作 218
1.控制的机制 218
第五章 电影表演艺术的控制论方法 218
(2)控制的基本环节 222
2.信息方法——直觉与即兴 227
3.反馈调节——心理与行动的反馈调节方法 237
4.黑箱方法的启示 244
5.表象摹拟的深化 251
6.人机协调——高科技发展能取代演员吗 256
结语：永无止境的探索 265
附录：研讨题100问 269