戏曲——自由的美神 1
戏剧的主体性与大舞台观 16
莫将戏曲变“死曲” 23
漫话“戏”与“曲” 26
虚构真实典型 30
虚构艺术论 37
戏曲魅力漫议 49
创作“迷狂”探幽 55
“化其身为曲中之人” 60
引商刻羽唱新曲 68
谈剧作技巧的“二律背反” 77
从“扔掉”里飞出好戏 83
改编之法应予重视 86
曲词的雅与俗 89
呼唤戏剧美的诞生 95
妙在借俗写雅 98
道具在戏曲中的作用 101
戏剧的夸张手法 106
谈戏剧人物的出场艺术 112
落幕的艺术 116
戏剧的利害观与价值观 119
浅谈戏曲中的“情”与“德” 125
演员观众剧场 129
且说“疯”与“傻” 136
看戏的学问 139
切勿做当代的“杨昌浚” 143
只能用艺术的力量征服观众 146
戏剧与国情 151
戏剧与开放 154
相似差异创新 159
关于“现代派”与现代派戏剧 163
戏剧一、二度创作纵横谈 167
“深入生活”雏议 174
“生活体验”与戏剧创作 178
戏曲现代戏散论 187
八闽：呼唤着现代戏 202
促进理论与创作同步 206
柯派艺术初探 213
谈沙叶新 227
再谈沙叶新 232
香港戏剧掠影 236
戏曲要跟上时代的步伐 242
改革的核心在于观念的更新 246
为“不象戏”的戏叫好 250
“规律”是可以打破的 256
“改革题材”小议 266
结构变化与戏曲革新 269
戏曲——在“危机”中奋起 273
戏剧永远不会消亡 276
未来的戏曲我见 285
戏剧的象征与象征的戏剧 289
“未来的圣典将是中国的戏剧” 297
后记 300