第一章 本质观 2
一、正论幻想说 2
（一）艺术即幻想 2
（二）艺术似梦 5
二、反论 12
（一）自我反省：艺术非梦 13
（二）参照系：摹仿一再现说；虚拟说 15
三、合论 19
第二章 起源观 29
一、正论力比多说 29
二、反论参照系：心灵表现说；魔法说；劳动说 38
三、合论 46
第三章 创作观 53
一、正论无意识说 53
（一）童年信息源 54
（二）主体投射性 57
（三）无意识效用 60
二、反论 63
（一）关于对象主体参照系：形式主义；现实主义 63
（二）关于创作主体参照系：现实主义；主体论 67
（三）关于艺术思维参照系：直觉说；集体无意识说与社会无意识说 71
（一）动态系统性 77
三、合论 77
（二）动态主体性 82
（三）动态模糊性 87
第四章 功能观 94
一、正论宣泄说 94
二、反论参照系：感染说；多元说 98
三、合论 102
第五章 批评观 110
一、正论心理批评 110
（一）心理图式 110
（二）还原趋向 114
（三）细节凝视 118
（四）病理参照 121
二、反论 125
（一）审美建构的不均衡参照系：形式主义；历史—美学批评 125
（二）主客体双向流程的阻隔参照系：三因说 128
（三）心理视野的偏狭性参照系：原型批评 131
三、合论余编 135
第六章 弗洛伊德学说对中国现代小说性描写的影响 161
一、从魏晋到晚清：朦胧而拘谨的前自觉阶段 161
二、二、三十年代：自觉的开端 163
三、新时期：历史的超越 172
后记 187