PART ONE 电影艺术与制片 2
第一章 电影即艺术：创意、科技与商业 2
《辣手摧花》中的艺术性 3
深度解析：找出模式 8
电影的技术 10
制造幻象的机器 10
拍片：电影制作 14
编剧与集资阶段 15
准备阶段 16
拍摄阶段 17
组合阶段 21
深度解析：电影制作中的用词与职称 22
制作过程的艺术影响 25
电影制作模式 25
大型制作 25
剥削劳动力及独立制片 26
小规模制片 28
不同制作形态的启示 29
院线影片：胶卷底片与数字影片的数据 30
将电影带到观众面前：发行与放映 34
发行：权力中心 34
影院及非影院放映 39
深度解析：2004年影院放映档案 41
发行与放映的艺术影响 42
结论 47
延伸阅读 47
PART TWO 电影形式 54
第二章 电影形式的重要性 54
电影形式的概念 54
形式即系统 54
“形式”与“内容” 56
形式的期待 56
惯例与经验 58
形式与情感 59
形式与意义 60
评论 63
电影形式的原则 65
功能 65
类似与重复 66
差异与变化 67
发展 68
统一/不统一 70
结论 71
延伸阅读 72
第三章 叙事是一种形式系统 74
叙事结构的原则 74
情节与故事 76
因果关系 77
时间 80
空间 82
深度解析：玩弄故事时间 83
开场、结尾和剧情发展的模式 86
叙述：故事流程 88
故事内容的范围 88
故事内容的深度 90
叙述者 92
总结叙述 93
经典好莱坞电影 94
《公民凯恩》的叙事形式 96
《公民凯恩》整体叙事上的期待 96
《公民凯恩》的故事与情节 97
《公民凯恩》中的因果关系 99
《公民凯恩》中的时间 99
《公民凯恩》中的动机 102
《公民凯恩》中的平行对照 103
《公民凯恩》情节发展的模式 103
《公民凯恩》的叙述 104
结论 107
延伸阅读 107
PART THREE 电影风格 112
第四章 镜头：场面调度 112
什么是场面调度？ 112
场面调度的元素 115
布景 115
服装与化妆 119
灯光 124
演出：动作与表演 132
深度解析：电影演员的工具箱 134
整体表现：空间与时间中的场面 140
时间 142
空间 149
场面调度的叙事功能——范例影片：《我们的好客之道》 153
结论 158
延伸阅读 158
第五章 镜头：摄影 162
摄影的影像 162
色调的范围 162
影片的速度 166
空间透视关系 168
深度解析：由怪物到凡人：《指环王》中的计算机合成影像 179
取景 182
景框的面积与形状 183
普通35毫米胶片的长宽比 184
画内空间和画外空间 187
取景的角度、水平、高度及距离 190
动态景框 194
影像的时间长度：长镜头 207
长镜头的功能 208
长镜头及动态景框 210
结论 214
延伸阅读 214
第六章 剪辑：镜头之间的关系 218
何谓剪辑？ 218
电影剪辑的特性 220
镜头A与B的图形关系 221
镜头A与B的节奏关系 226
镜头A与B的空间关系 227
镜头A与B的时间关系 229
连续性剪辑 231
空间的连续性：180°线 231
《马耳他之鹰》中的连续性剪辑 234
连续性剪辑：几个重点 238
更进一步：越过动作轴 242
交叉剪辑 244
时间的连续性：顺序、频率和长度 245
深度解析：紧凑的连续性剪辑——《洛城机密》与当代剪辑 246
连续性剪辑之外的剪辑法 251
图形及节奏方面的其他可行性 251
空间与时间上的不连续性 252
不连续性剪辑的功能：《十月》 257
结论 260
延伸阅读 261
第七章 电影的声音 264
声音的威力 265
电影声音的基本要素 267
知觉特性 267
选择、改变与组合 268
电影声音的特性 275
节奏 275
忠实度 278
空间 278
深度解析：画外音与视觉观点：《危险关系》中的现金调包 280
时间 287
电影声音的功能：《死囚越狱》 293
方丹的口述 293
音效与叙述 294
声音母题 295
音乐 296
声音段落举例 296
结论 300
延伸阅读 301
第八章 总结：风格是一种形式系统 304
风格的概念 304
风格与电影导演 304
风格与观众 305
分析电影风格 306
第一步：决定该片的组织结构 306
第二步：辨识显著的技巧 306
第三步：找出整部影片中技巧的模式 307
第四步：提出这些技巧的功能以及形成的模式 308
《公民凯恩》的风格 309
结论 316
延伸阅读 316
PART FOUR 电影的种类 318
第九章 电影类型 318
了解类型 318
类型定义 318
分析类型 320
类型历史 321
深度解析：当代类型：犯罪惊悚片 322
类型的社会功能 326
三种类型 328
西部片 328
恐怖片 329
歌舞片 332
结论 336
延伸阅读 336
第十章 纪录片、实验电影及动画片 338
纪录片 338
何谓纪录片？ 338
纪录片的种类 340
纪录片与剧情片的分野 341
纪录片的形式种类 342
分类式 343
策略式 348
实验电影 355
实验电影的形式类别 356
抽象式 356
联想式 363
动画片 370
叙事型动画电影实例：《狂鸭》 373
实验型电影实例：《富士山》 375
结论 378
延伸阅读 378
PART FIVE 电影分析评论 384
第十一章 电影评论：范例分析 384
经典叙事电影（剧情片） 385
《星期五女郎》 385
《西北偏北》 388
《为所应为》 392
经典电影拍摄手法的叙事选择 397
《筋疲力尽》 397
《东京物语》 401
《重庆森林》 405
纪录片的形式与风格 410
《持摄影机的人》 410
《细细的蓝线》 413
形式、风格与意识形态 419
《相逢圣路易》 419
《愤怒的公牛》 426
附录 电影分析评论写作 431
准备书写 431
第一步：发展一个你会在文章中加以说明解释并举证的论点 431
第二步：做出电影的分段分析表 431
第三步：注意片中杰出的技巧 432
组织及写作 433
结论 434
分析论文范例 435
延伸阅读 437
PART SIX 电影史 440
第十二章 电影艺术与电影史 440
早期电影（1893～1903年） 441
经典好莱坞电影的发展（1908～1927年） 444
德国表现主义（1919～1926年） 447
法国印象主义和超现实主义（1918—1930年） 450
印象主义 450
超现实主义 452
苏联蒙太奇运动（1924—1930年） 453
声音技术引进后的经典好莱坞电影 456
意大利新写实主义（1942～1951年） 459
法国新浪潮（1959～1964年） 461
“新好莱坞”与独立制片 463
当代香港电影 468
延伸阅读 472
电影幕后花絮DVD推荐 476
重要词汇 477
鸣谢 482
索引 483