第一部分色的现象 1
第一部分色的现象 1
第一章色的产生与色的基本特征 2
一、光是色的来源之一 2
第一章色的产生与色的基本特征 2
一、光是色的来源之一 2
序 5
序 5
二、选择性吸收与非选择性吸收 5
目 录 5
目 录 5
二、选择性吸收与非选择性吸收 5
三、色的基本特征 7
前言 7
前言 7
三、色的基本特征 7
一、人眼如何看到色 15
一、人眼如何看到色 15
第二章色的感觉与感受 15
第二章色的感觉与感受 15
二、色的感受 24
二、色的感受 24
第三章物象色彩的形成 29
第三章物象色彩的形成 29
一、色彩与形体表现 30
一、色彩与形体表现 30
二、光源色的变化 32
二、光源色的变化 32
三、反射与投影 42
三、反射与投影 42
四、色彩空间透视 46
四、色彩空间透视 46
五、皮肤的色泽 49
五、皮肤的色泽 49
一、色光混合与色的空间混合 52
一、色光混合与色的空间混合 52
第四章色的混合 52
第四章色的混合 52
二、减色混合与颜料的调合 56
二、减色混合与颜料的调合 56
第二部分艺术中的色彩 65
第五章艺术中的色彩 65
第五章艺术中的色彩 65
第二部分艺术中的色彩 65
一、对客观色彩的视觉纯化 67
一、对客观色彩的视觉纯化 67
二、做为造型手段的色彩 69
二、做为造型手段的色彩 69
三、色彩的审美价值 72
三、色彩的审美价值 72
四、色彩的视觉真实 74
四、色彩的视觉真实 74
第六章色彩与情感，色彩的象征性 76
第六章色彩与情感，色彩的象征性 76
一、色彩的情绪作用，色彩象征意义的产生及其价值 77
一、色彩的情绪作用，色彩象征意义的产生及其价值 77
二、人们对色的喜爱 85
二、人们对色的喜爱 85
第七章画面的色调 88
一、“调子”与“色调” 88
一、“调子”与“色调” 88
第七章画面的色调 88
二、色调的情绪及审美意义 92
二、色调的情绪及审美意义 92
三、主观色调 97
三、主观色调 97
四、色调的地区特征与时代特征 99
四、色调的地区特征与时代特征 99
第八章色的对比与和谐 102
第八章色的对比与和谐 102
一、和谐意味着色觉的平衡 104
一、和谐意味着色觉的平衡 104
二、色的和谐要求多样统一 106
二、色的和谐要求多样统一 106
三、写实色彩的和谐 116
三、写实色彩的和谐 116
第九章色彩与构图 120
第九章色彩与构图 120
一、色彩与形，色彩与明暗 121
一、色彩与形，色彩与明暗 121
二、色彩画面的视觉顺序 123
二、色彩画面的视觉顺序 123
三、画面色彩的均衡与运动 125
三、画面色彩的均衡与运动 125
四、色彩构图的完整性 129
四、色彩构图的完整性 129
第三部分影片中的色彩 134
第三部分影片中的色彩 134
第十章电影色彩手段的特征 136
第十章电影色彩手段的特征 136
一、不断运动中的色的和谐 137
一、不断运动中的色的和谐 137
二、色彩的蒙太奇 139
二、色彩的蒙太奇 139
三、电影色彩的视觉真实 141
三、电影色彩的视觉真实 141
四、由色光组成的半透明画面 143
四、由色光组成的半透明画面 143
一、为什么要用彩色片拍摄 145
第十一章彩色影片的色彩构思 145
第十一章彩色影片的色彩构思 145
一、为什么要用彩色片拍摄 145
二、影片色彩构思的基础 148
二、影片色彩构思的基础 148
三、不同的色彩处理 152
三、不同的色彩处理 152
四、色彩与其它视觉元素及声音元素的协同作用 158
四、色彩与其它视觉元素及声音元素的协同作用 158
第十二章影片的色彩结构与色彩设计 159
一、直觉与设计 159
一、直觉与设计 159
第十二章影片的色彩结构与色彩设计 159
二、色彩基调与场景色调 161
二、色彩基调与场景色调 161
三、影片的色彩结构 170
三、影片的色彩结构 170
四、色彩分镜头画面设计 175
四、色彩分镜头画面设计 175
第十三章影片中色的和谐 177
一、色彩配合与场面调度 177
一、色彩配合与场面调度 177
第十三章影片中色的和谐 177
二、色彩的蒙太奇形式 185
二、色彩的蒙太奇形式 185
第十四章色彩能力的培养与锻炼 193
第十四章色彩能力的培养与锻炼 193
一、发展敏锐的色彩感觉 194
一、发展敏锐的色彩感觉 194
二、丰富的色彩想象 196
二、丰富的色彩想象 196
三、灵活有力的表达手法 198
三、灵活有力的表达手法 198
四、高尚的色彩趣味，独特的色彩风格 199
四、高尚的色彩趣味，独特的色彩风格 199