第一编 总论 3
第一章 纪录片的范畴与属性 3
第一节 从电影母体到电视节目 3
第二节 艺术形态——内涵与外延 5
第三节 影像本性与社会功能 9
第二章 纪录片学派及创作方法演变 13
第一节 从原始电影到《北方的纳努克》 13
第二节 苏联“电影眼睛”与英国“纪录电影运动” 17
第三节 形象化文献——纪录电影三巨匠 21
第四节 从政论影视到写实学派 25
第五节 我国影视纪实艺术风格的演变 31
第三章 纪录片的艺术特性 36
第一节 纪实本性与政论性 37
第二节 纪实本性与真实性 41
第三节 纪实本性与文献性 48
第四章 纪录片的审美特性 52
第一节 审美功能和审美特征 52
第二节 自然美——大巧若拙 55
第三节 和谐美——艺术同化 60
第四节 意境美——揭示技巧 63
第五节 丑内容的审美处理 66
第二编前期创作 73
第五章 选题策划与采访 73
第一节 创作的准备 74
第二节 选题策划——题材责任兴趣 76
第三节 选题策划——内容方法样式 77
第四节 创作——形象思维与故事性 79
第六章 采访与拍摄 85
第一节 采访 85
第二节 采访方法与作品风格 87
第三节 采访与创作主体意识 88
第四节 拍摄中的主观干预 89
第五节 重现与真实再现 91
第六节 模拟再现 94
第七节 交友拍摄与偷拍 95
第七章 摄影造型（上） 99
第一节 光学镜头物理特性与艺术功能 100
第二节 视听时空统一——摄影构图之一 105
第三节 景别——摄影构图之二 110
第四节 角度——摄影构图之三 117
第八章 摄影造型（中） 125
第一节 画面内容结构——摄影构图之四 125
第二节 光线与摄影——摄影构图之五 130
第三节 色彩、影调、线条——摄影构图之六 138
第九章 摄影造型（下） 143
第一节 运动与造型——摄影构图之七 143
第二节 方法、时机与摄影猎奇 152
第十章 采访与录音 157
第一节 录音——纪录片前期创作的“半边天” 157
第二节 访谈与现场声——有闻必录 161
第三节 从《望长城》的艺术成就看前期录音创作 167
第三编后期创作 175
第十一章 影片剪辑——蒙太奇组接艺术（上） 175
第一节 影视特有的画面组接艺术——蒙太奇技巧之一 175
第二节 叙事型组接——蒙太奇技巧之二 182
第三节 表现型组接——蒙太奇技巧之三 187
第十二章 影片剪辑——蒙太奇组接艺术（下） 194
第一节 多景别全景深长画面——蒙太奇技巧之四 194
第二节 画面组接依据与接点选择——蒙太奇技巧之五 197
第三节 画面组接与作品节奏——蒙太奇技巧之六 203
第四节 影视资料与剪辑——蒙太奇技巧之七 211
附：现场直播——同步声画组接功力 213
第十三章 访谈、现场声和模拟声剪辑 215
第一节 “访谈”的选择与剪辑 216
第二节 现场声选择与剪辑 230
第三节 音响资料和模拟声运用 234
第十四章 解说词创作 237
第一节 一种新的文学体裁——以“不完整”取胜 237
第二节 解说词的多样性 241
第三节 从腹稿到剪辑 245
第十五章 音乐创作 250
第一节 音乐与纪录片 250
第二节 主题歌式音乐 254
第三节 音乐片断的创作与选择 257
第四节 音乐的以少胜多 260
第十六章 后期合成创作 264
第一节 后期合成创作的重要性 264
第二节 合成：最后营造和谐完美效果 267
附录 272
1.20世纪国际纪录片学派资料 272
2.美国《纪录片制作》一书目录 275
3.制片预算表 281
参考书目 284
后记 285