目录 1
自序 1
为观众的戏剧讲话 1
前言 3
观众的责任 4
剧本送到哪里去 6
什么戏是好戏 8
明星制与导演制 11
独裁呢还是民主 13
演员的两重人格 16
感情与演技 18
演员二弊 21
外形的装扮 24
舞台装置 26
舞台灯光和效果 28
戏剧的效用 30
怎样看《钦差大臣》？ 32
中国舞台剧的现阶段 35
——业余剧人的技术的批判 35
国防戏剧的题材和题材处理 40
对于中国旅行剧团的感想 44
旧剧巡礼 53
谈“蹦蹦戏” 55
谈“大鼓书” 62
旧戏中的海派 66
谈四川高腔 71
从怎样的视角去看旧戏 76
——谈我的方法论兼答李培林先生 76
不要忘了戏剧的武器性 81
——评《雷雨》 83
悲剧的发展 83
论两个口号 92
洪深与《农村三部曲》 96
论《迷途的羔羊》 102
戏剧的国防动员 113
苏联戏剧与戏剧节 120
1936年的戏剧 126
——活时代的活纪录 126
艺术新话 137
两种现实主义 139
内容和形式 144
观念和形象 148
艺术和科学 153
从艺术去认识现实 158
艺术对其他文化的关系 162
谈风格 167
谈遗产 172
谈体制 175
论影响 179
艺术究竟是什么 182
可以上演的坏剧本 185
1937年中国戏剧运动之展望 188
读《日出》 190
目前剧运的几个当面问题 198
话剧迈进中的危机和出路 205
关于《罗密欧与朱丽叶》 212
——“业余实验剧团”演出 212
新的剧本创作 218
戏剧的旧概念和新概念 220
剧本创作问题 225
话剧民族化与旧剧现代化 231
纪念斯坦尼斯拉夫斯基与中国剧运的开展 250
什么是戏剧 254
关于《竞选》等三个时事剧的演出 286
剧运的一些成绩和几个问题 288
为什么要有一个戏剧节 324
对平剧工作的一点感想 327
论边区剧运和戏剧的技术教育 330
谈《乌龙院》 346
鲁艺工作团对于秧歌剧的一些经验 350
谈秧歌运动的概况 362
悼王大化同志 367
音乐在戏剧中的作用 370
介绍秧歌剧 375
秧歌与新歌剧 379
——技术上的若干问题 379
开展群众文艺运动中新与旧的斗争 415
改进创作方法克服公式主义 423
——对东北三年来剧作的个人意见 423
解放区的戏剧 433
——第一届中华全国文学艺术工作者代表大会的发言 433