第一章 从原始部落到佛教传入 1
一 渔猎与绳纹文化 1
二 农耕与弥生文化 7
三 古坟世界 10
第二章 飞鸟时代的绘画和工艺美术 19
一 玉虫橱子 21
二 天寿国绣帐和金铜灌顶幡 25
三 早期书法 26
第三章 奈良和唐文化圈 28
一 《吉祥天像》和《绘因果经》 31
二 法隆寺宝物 33
三 正仓院宝物 36
第四章 平安京的唐样和国风 44
一 佛画与大和绘 45
二 真言五祖和两界曼荼罗 47
三 密教尊像和净土世界 49
四 世俗画与“和样”的发展 54
五 绘卷物的发展 58
六 画师和绘佛师 63
七 “三笔”、“三迹”和假名书法 65
第五章 镰仓室町时代和宋元文化 69
一 从平安到镰仓 70
二 从宋元画到汉画 81
三 唐物趣味 103
四 “和样”与“唐样”书法 108
第六章 桃山样式 112
一 障壁画 113
二 工艺美术 124
第七章 江户时代的美术 132
一 繁荣灿烂的绘画 133
二 荡摇浮世生万象 156
三 市民工艺 170
四 书法的普及 178
第八章 探索、开拓、发展、低落的近代美术 183
一 近世：对未知世界的探索 184
二 明治：西洋美术的开拓和传统美术的复兴 185
三 大正及昭和初期：现代主义的崛起和传统美术的酣熟 189
四 昭和中期：现代主义的夭折和战争画的喧嚣 190
第九章 洋风画：日本近代美术的序幕 193
一 日本的近代觉醒 193
二 从南蛮绘、踏绘到兰画 195
三 对写真的强烈追求 198
四 洋风画家 201
第十章 脱亚入欧：明治初期的狂潮 203
一 历史的选择 203
二 人的自由：川上冬崖和高桥由一 206
三 洋画运动 210
四 丰塔内西及其他意大利教师 214
第十一章 日本近代美术史上的传统论争 219
一 是继续入欧，还是倒流国粹？ 219
二 芬诺洛萨与日本美术复兴运动 221
三 冈仓天心与东方的理想 228
第十二章 新日本画运动 234
一 日本画比洋画优秀论 234
二 东京美术学校骚动和日本美术院创立 236
三 新日本画的先驱者：狩野芳崖 237
四 稳重的革新派：桥本雅邦和下村观山 241
五 新日本画的斗士：横山大观、菱田春草 243
六 菱田春草的超时代意义 245
第十三章 京都画坛 251
一 京派与圆山四条派 251
二 日本最初画学校：京都府画学校 253
三 芬诺洛萨的刺激 255
四 竹内栖凤和日本画 257
五 富冈铁斋与现代文人画 260
六 浅井忠与京都洋画 263
第十四章 大正时代的流派纷呈 265
一 新机运的萌芽 265
二 从木炭会到草土社 266
三 从院展洋画部到春阳会 267
四 青龙社的崛起 268
五 一水会和新制作派协会 269
六 自由美术家协会 270
第十五章 官方展览和在野展览 272
一 从文展到帝展 272
二 帝展后期的日本画 275
三帝国美术院的改组 277
四 新文展 278
五 再兴院展 280
六 二科会 284
七 国画创作协会 285
第十六章 近代版画和工艺美术 289
一 小林清亲的风景画和创作版画的兴起 291
二 新版画运动 292
三 创作版画的发展 293
四 金属工艺 295
五 漆器工艺 298
六 陶瓷工艺 300
七 染织工艺 303
附录 306
日本美术大事年表 306
主要参考文献 322
图版目录 327
悼刘晓路君——代《后记》 王勇 331