目 录 1
序言 罗时慧 1
中国绘画变迁史纲 1
自序 1
导言 2
研究中国绘画的三大要素 4
文字画与初期绘画 14
佛教的影响 21
唐代的朝野 27
画院的势力及其影响 37
南宗全盛时代 45
画院的再兴和画派的分向 61
有清二百七十年 68
论顾恺之至荆浩之山水画史问题 81
中华民族美术过去之灿烂 94
中华民族美术之展望与建设 94
近几十年的美术及其危机 100
急不容缓的两条大道 104
余言 111
日本工艺美术之几点报告 112
中国国民性与艺术思潮 118
——读金原省吾氏之东洋美术论 118
一、天 118
二、老 121
三、无 122
四、明 126
五、中 131
六、隐 135
七、淡 139
日本法隆寺 142
论秦汉诸美术与西方之关系 152
——远东三大艺术之一 152
民国以来国画之史的观察 173
一、中国画的文人画 173
二、二十六年来的几种相 175
三、日本影响及其他 178
明末四奇僧 182
石涛 182
八大山人 184
轮庵和尚 187
普明头陀 188
恽南田 192
刻印源流 206
关于印人黄牧父 213
从中国美术的精神上来看抗战必胜 225
中国绘画思想之进展 228
中国绘画“山水”“写意”“水墨”之史的考察 239
中国篆刻史述略 254
绪论 254
一、篆刻的萌芽时期 256
二、篆刻的古典时期 258
三、篆刻的沈滞时期 262
四、篆刻的昌盛时期 265
读周栎园《印人传》 276
中国古代绘画之研究 281
中华民族文化的原始形成 281
美术史上的分期问题 283
绘画的起源问题 289
殷周及其以前的绘画 292
面目一新的秦代 295
道家思想盛行和外来影响并发的汉代 298
六朝时代之绘画 307
评《明清画家印鉴》 324
石涛上人年谱 340
自序 340
例言 341
年谱 344
题陈之佛画《寒梅小鸟》诗 396
读雪翁花鸟画 397
中国古代山水画史的研究 400
第一章 唐张彦远以来之中国古代山水画史观 400
第二章 晋顾恺之《画云台山记》之研究 413
第三章 中国古代山水画史的考察 428
壬午重庆画展自序 455
中国之工艺 474
一、玉器 474
二、铜器 477
三、陶瓷 481
四、漆器 487
五、织绣 491
中国绘画在大时代 496
序沈君印存 498
明清之际的中国画 500
中国绘画之精神 502
南京堂子街太平天国壁画的艺术成就及其在中国近代绘画史上的重要性 512
中国的人物画和山水画 520
引言 520
一、从东晋顾恺之的《女史箴图卷》谈起 522
二、应该谈谈六朝时代 524
三、刻画入微的阎立本《列帝图卷》 527
四、多彩多姿的唐代人物画 528
五、民族本色的宋代人物画 532
六、中国画家是怎样体现自然的 537
七、水墨山水的发展 543
八、山水画的卓越成就 546
雪舟及其艺术 555
雪舟的山水画 564
晚周帛画 571
陈老莲《水浒叶子》序 575
白石老人的艺术渊源 576
白石老人的篆刻艺术 584
——《齐白石作品集·印谱》序 597
俗到家时自入神 597
——郭老谈画片记 601
关于中国画的传统问题 601
一、怎样理解、认识传统和继承、发扬民族艺术优秀传统的方针？ 601
二、民族绘画传统里面有哪些东西值得我们重视、借鉴和学习 603
在毛主席的故乡 610
回忆片片 616
——韶山作画小记 616
——为庆祝罗马尼亚人民共和国国庆十五周年而作笔墨当随时代 620
——看“贺天健个人画展”有感 624
中国绘画史的新页 624
——谈谈十年来国画事业的发展 630
北京作画记 630
思想变了，笔墨就不能不变 634
——答友人的一封信 641
“江山如此多娇” 641
——谈谈“江苏国画工作团”旅行写生的山水画 647
东北写生杂忆 647
郑板桥试论 657
——《郑板桥集》前言 673
在更新的道路上前进 673
傅抱石年表 宗镐 679
编者后记 687