序 董健 1
前言——关于本书的缘起与体例 1
绪论 1
一、“戏曲”释义 1
二、作为古典民族民间审美文化的中国戏曲 5
三、走进戏曲：本体求证与审美体验 15
四、方法论：文化探源与美学思辨 20
第一章 本体的追寻 25
一、“本体”：本质与在性 25
二、戏曲艺术本体诸成说 30
三、“乐”辨：戏曲考原 37
四、戏曲起源与乐本体的历史生成 44
五、戏曲形态与乐本体的艺术呈现 50
六、戏曲功能与乐本体的审美精神 56
七、戏曲乐本体的重新确认与现代意义 65
第二章 意象的沉醉 74
一、意象理论与戏曲审美 76
二、戏曲意象探源 88
三、事象与心象：戏曲意象的基本品格 102
四、空灵之境：戏曲意象的剧场建构 109
五、体验此在：戏曲意象的审美效应 121
六、象外之象：戏曲意象的原型特质 127
第三章 形式与意味 134
一、“形式”及其意味 135
二、符号象征与写意传神 141
三、线的艺术 150
四、圆的境界 160
五、形式的意识形态：京剧《四郎探母》的形式意味分析 168
第四章 谱系化生存 182
一、戏曲艺术谱系：历史生成与文化定位 185
二、戏曲艺术谱系的结构与形态特征 195
三、谱系化的意义：传承与嬗变 216
第五章 民间的智慧 225
一、戏曲的民间性格 225
二、乐天悯人 231
三、阴阳之道 238
四、民间的退隐：梅兰芳的文化品格 248
第六章 传播的界域 257
一、传播媒介：意义与特质 257
二、戏曲传播的形态类型 262
三、传播媒介与戏曲形态特征 290
附论 戏曲的网络传播 300
第七章 传者与受众 309
一、戏曲形态流变与传者的类型 309
二、戏曲受众的意义与类型 324
三、戏曲传播与“观-演”关系的特质分析 341
第八章 传统与现代 350
一、戏曲：从传统到现代 350
二、“现代化”与“经典化”：现代文化语境中的戏曲选择 359
三、经典是怎样炼成的：京剧《贵妃醉酒》的文化诠释 373
附录一 主要参考书目 387
附录二 本书重要概念、人名与作品索引 394
后记 399