序 童道明 1
开放的戏剧 3
话剧艺术革新浪潮的实质 3
话剧要发展，必须现代化 15
开放的戏剧 20
再谈开放的戏剧 24
呼唤开放的戏剧体制 40
当代导演的超越意识 44
答广东省青年导演问 55
佐临的贡献 65
与傅聪谈傅雷及其他 69
我们面对成熟的观众 83
中西文化在戏剧舞台上的遇合 85
十年探索的甘普 97
最初的对话 97
《再见了，巴黎》遐想 117
陶俑的新生命 122
下海探“宝” 125
舞台沧桑 128
中心舞台的魅力 132
《真情假意》导演手记 137
第一个浪头 151
《秦王李世民》主题、演出样式探索 162
青春剧不姓“话”，姓“综合” 169
罗马统帅与埃及艳后 172
和谐 178
《红房间·白房间·黑房间》书简 196
真诚的探索：从意蕴到形式 211
川剧《红楼惊梦》演出构想 220
同时代人的创造 227
《血衣》的启示 227
寓言——浓缩了的剧本 232
昆剧蔡文姬》的导演艺术 236
风俗画·葬歌及其他 242
谈黑色喜剧《请君入瓮》 251
《枯木逢春》的诗意因何而来 253
“门外汉”谈滑稽戏 263
《魔方》的挑战 267
我喜欢《马》 272
话说川剧《潘金莲》 276
过去的足迹 281
过去的足迹 281
培养具有独立工作能力的艺术家 298
“人物行为的解剖学”及其他 303
关于学习民族戏曲表演艺术的一些问题 319
为了培养能演戏的演员 328
性格、性格化断想 341
胡伟民印象 余秋雨 350
后记 364