理念与技法五章 1
第一章 太极节拍 1
第一节 太极拍值 1
第二节 两仪拍强 2
第三节 四象拍位 9
第四节 八卦拍型 10
第五节 太极节拍的应用 13
习题一 17
第二章 阴阳节奏 18
第一节 阴阳节奏观念 18
第二节 太极音值模式 19
第三节 两仪节奏模式 21
第四节 阴阳节奏技法 25
第五节 阴阳节奏的应用 26
习题二 28
第三章 三才调式 29
第一节 属性 29
第二节 技法 37
第三节 比较 44
习题三 46
第四章 四象和声 48
第一节 天地和音结构 48
第二节 阴阳和弦关系 53
第三节 四象和声逻辑 56
第四节 实际应用价值 64
习题四 67
第五章 五行音高 68
第一节 乐声资源 68
第二节 音列结构 69
第三节 音场位移 70
第四节 音列交叠 72
第五节 音序换列 76
第六节 实际应用 84
习题五 88
附录一：音乐分析三篇 90
《黄河大合唱》调式风格研究 91
一、总体布局 91
二、结构属性 92
三、稿本比较 95
梅州客家山歌调式结构比较 100
一、调式音位结构比较 100
二、调式音列结构比较 101
阴阳作曲技法及其应用 106
实例一：高胡、扬琴、古筝三重奏《悟》 106
实例二：梆笛、扬琴、琵琶、古筝、二胡五重奏《五行》 113
实例三：打击乐与乐队《凤凰涅槃》 117
实例四：扬琴协奏曲《莲花山素描》 126
附录二：音乐作品四首 136
高胡、扬琴、古筝三重奏《悟》 137
梆笛、扬琴、琵琶、古筝、二胡五重奏《五行》 142
打击乐与乐队《凤凰涅槃》 153
扬琴协奏曲《莲花山素描》 175
Ⅰ、石景奇观 175
Ⅱ、莲花仙湖 189
Ⅲ、观音圣境 195