上篇 技法篇 1
第一章 技法与表达 3
绘画之前 4
为什么要选择徒手画 4
建筑徒手画VS照相术 4
建筑徒手画VS电脑效果图 4
建筑徒手画VS风景绘画 5
建筑徒手画VS建筑工程图 5
作为设计工具的徒手画 6
作为构想转化为形式的工具 6
作为设计概念表达的工具 7
作为资料收集的工具 7
作为交流展示的工具 8
开始徒手画 9
徒手画应该画些什么 9
观察的对象 9
观察的位置 10
场景的选择 10
徒手画的工具与材料 11
铅笔 11
墨水笔 13
纸张 14
上色工具——马克笔 16
上色工具——彩色铅笔 18
上色工具——水彩颜料 19
扬长避短——怎样发挥着色工具的优点 20
如何在画纸上呈现出立体的建筑 24
建筑物的基本透视原则 24
不同高度的视点选择 27
建筑的视角与视野 29
完成一张生动的徒手画 30
如何在画纸上呈现出生动的建筑物 30
构图的原则 30
构图的类型 31
画面的视觉中心 32
建筑的投影效果 33
画面的明暗效果 34
建筑体量的表达方式 35
纹理和质感 36
配景与环境 39
植被的表达 42
车辆的表达 46
重彩与淡彩 48
暖色调与冷色调 49
光源色与环境色 50
利用轴测图示表达设计的概念 51
设计概念的图示语言 51
轴测图的基本类型 52
斜轴测图的运用 53
利用不同工具综合表达建筑 56
波茨坦广场的办公楼 56
罗马的波波罗广场 58
威尼斯街景 60
柏林宫廷剧院 62
上海外滩街景 64
波茨坦广场的影视娱乐中心 66
西班牙风情的社区 70
中篇 印象篇 71
第二章 阅读外滩 73
导言 74
外滩的区位与特征 75
外滩界面的演变过程 80
建筑风格与样式 84
麦边大楼1916 85
上海总会1911 89
联保大楼1916 95
大北电报公司1907 98
东方汇理银行1911 101
华俄道胜银行1902 104
汇丰银行大楼1923 106
字林西报大楼1924 113
麦加利银行大楼1923 116
横滨正金银行1924 119
格林邮轮公司大楼1922 121
江海关大楼1927 123
沙逊大厦1929 126
中国银行大楼1934 128
第三章 体验厦大 131
导言 132
历史校园的规划特征 133
群贤楼群 136
囊萤楼 137
映雪楼 138
集美楼和同安楼 140
群贤楼 142
敬贤五号：群贤楼群之外的小房子 146
芙蓉楼群 147
建南楼群 154
建南大会堂 155
嘉庚楼群和科学艺术中心 160
科学艺术中心 161
嘉庚楼群 163
下篇 异域篇 167
第四章 画游欧洲 169
导言 170
柏林 171
莱比锡 173
德累斯顿 174
科隆 175
埃森 176
鹿特丹 177
巴黎 178
巴塞罗那 183
罗马 189
佛罗伦萨 192
维也纳 196
参考文献 197