前 言 1
前 言 1
目 录 1
目 录 1
一、概述 2
一、概述 2
二、色彩的基本概念 4
二、色彩的基本概念 4
三、物象色彩关系的规律现象 17
三、物象色彩关系的规律现象 17
四、锻炼“敏捷识别和调配对象色相品质”的基础方法 19
四、锻炼“敏捷识别和调配对象色相品质”的基础方法 19
五、色彩的透视 21
五、色彩的透视 21
六、初学者在色彩表现上暂时的困难 23
六、初学者在色彩表现上暂时的困难 23
七、色彩画技法 25
七、色彩画技法 25
色彩作品 32
色彩作品 32
色彩作品目录 33
初雪天晴的早晨（油画·速写） 刘盛夫…………………………………（封面）静物画番石榴（油画） 胡善余 33
初雪天晴的早晨（油画·速写） 刘盛夫…………………………………（封面）静物画番石榴（油画） 胡善余 33
色彩作品目录 33
静物习作（水粉画） M·A·弗鲁贝尔（俄国） 34
静物习作（水粉画） M·A·弗鲁贝尔（俄国） 34
静物习作（水粉画） M·A·弗鲁贝尔（俄国） 34
静物习作（水粉画） M·A·弗鲁贝尔（俄国） 34
水果（油画） 胡善余 35
静物（油画） 马蒂斯（法国） 35
水果（油画） 胡善余 35
静物（油画） 马蒂斯（法国） 35
静物（油画） 雅夫伦斯基（俄国） 36
宁静的窗边（油画） 罗月东 36
静物（水粉画） 黄裳 36
静物（油画） 雅夫伦斯基（俄国） 36
宁静的窗边（油画） 罗月东 36
静物（水粉画） 黄裳 36
半裸女人体（油画） 萧峰 37
人物画 37
半裸女人体（油画） 萧峰 37
人物画 37
大足石刻奶姆（水粉画） 周诗成 38
思索（油画） 萧峰 38
老农（油画） 宋韧 38
大足石刻奶姆（水粉画） 周诗成 38
老农（油画） 宋韧 38
思索（油画） 萧峰 38
维吾尔族姑娘（油画） 全山石 39
维吾尔族青年（油画） 全山石 39
维吾尔族青年（油画） 全山石 39
维吾尔族姑娘（油画） 全山石 39
女人体（水粉画） 周诗成 40
少女（油画） 徐永样 40
维吾尔族少女（水粉画） 高而颐 40
维吾尔族少女（水粉画） 高而颐 40
少女（油画） 徐永样 40
女人体（水粉画） 周诗成 40
归（中国画·工笔重彩） 宋中元 41
维吾尔族中学生（油画） 全山石 41
花（中国画·工笔重彩） 宋中元 41
维吾尔族中学生（油画） 全山石 41
花（中国画·工笔重彩） 宋中元 41
归（中国画·工笔重彩） 宋中元 41
风景画 42
雪山前的小白桦（油画） 刘盛夫 42
雪山前的小白桦（油画） 刘盛夫 42
风景画 42
雪山上的小树（油画） 刘盛夫 43
雪山上的小树（油画） 刘盛夫 43
天山的早晨（油画） 刘盛夫 43
天山的早晨（油画） 刘盛夫 43
江南牌坊（油画） 丁正献 44
樱花（水粉画） 周诗成 44
静静的池塘（油画） 萧峰 44
江南牌坊（油画） 丁正献 44
樱花（水粉画） 周诗成 44
静静的池塘（油画） 萧峰 44
五月（油画） B·尤肯（俄国） 45
五月（油画） B·尤肯（俄国） 45
秋天（油画） 陈子云 45
秋天（油画） 陈子云 45
农舍（油画） 王德威 46
桂林深秋（粉画） 丁正献 46
白桦绿荫（油画） 全山石 46
农舍（油画） 王德威 46
桂林深秋（粉画） 丁正献 46
白桦绿荫（油画） 全山石 46
高尔基墓地景色（油画） 卡库宁（俄国） 47
风景（油画） 谌北新 47
高尔基墓地景色（油画） 卡库宁（俄国） 47
风景（油画） 谌北新 47
杭州里西湖风景（油画） 朱金楼 48
朴素的乡景（油画） 刘盛夫 48
湘西崎岖（油画） 陈子云 48
湘西崎岖（油画） 陈子云 48
杭州里西湖风景（油画） 朱金楼 48
朴素的乡景（油画） 刘盛夫 48
八、关于水粉画的技法表相特征 49
八、关于水粉画的技法表相特征 49
九、创作的色彩与构图 52
九、创作的色彩与构图 52
十、色调与诗、音乐艺术 54
十、色调与诗、音乐艺术 54
十一、关于“装饰性绘画”的艺术特征 55
十一、关于“装饰性绘画”的艺术特征 55
十二、工艺美术运用色彩技法的分类 58
十二、工艺美术运用色彩技法的分类 58
十三、色彩的源泉 60
十三、色彩的源泉 60
附篇一 62
附篇一 62
附篇二 72
附篇二 72