序蒋孔阳 1
前言：关于建立中国艺术史学的构想 3
第一章 原始艺术 3
一 概说 19
二 原始艺术的起源 22
（1）山顶洞人的装饰品 22
（2）“红色”的原始宗教与巫术礼仪内蕴 22
（2）彩陶的造型与纹饰 25
（3）彩陶纹饰的原始图腾意味 25
（1）仰韶文化彩陶与马家窑文化彩陶 25
三 原始彩陶 25
四 原始绘画 30
（1）原始绘画的两种类型 30
（2）第一件独立的绘画艺术作品 30
五 原始书契 35
（1）彩陶上的原始书契 35
（2）原始书契与文字起源 35
六 原始雕塑 39
（1）原始彩陶雕塑 39
（2）原始陶雕与象牙雕 39
（3）原始乐器 42
（2）原始音乐的“三一说” 42
（1）从舞蹈彩盆追溯原始舞蹈 42
七 原始歌舞 42
八 原始文学 45
（1）原始文学的第一种类型：歌谣 45
（2）原始文学的第 45
二种类型：神话传说 45
第二章 商周艺术 45
第二章 商周艺术 45
一 概说 51
（3）青铜器鼎盛期 54
（4）青铜器衰变期 54
（1）青铜器的制作与种类 54
（2）青铜器育成期 54
二 青铜工艺 54
三 绘画 59
（1）青铜器绘画 59
（2）青铜纹饰的文化观念 59
四 雕塑 63
（1）青铜器圆雕与高浮雕等 63
（2）玉器雕刻 63
（1）甲骨文：我国书法艺术的发端 68
（2）金文及其艺术风格 68
五 甲骨文与金文 68
六 文学 73
（1）甲骨卜辞 73
（2）易卦爻辞 73
（3）《尚书》 73
七 音乐 77
（1）巫史与舞蹈 77
（2）商周主要的歌舞类型 77
（3）演奏乐器及八音、五声说 77
第三章 春秋战国艺术 77
一 概说 83
（3）青铜器绘画 85
（4）漆器绘画 85
二 绘画 85
（2）帛画 85
（1）壁画 85
三 文学 93
（1）春秋战国文学的总体特征 93
（2）《诗经》 93
（3）历史散文《春秋》、《左传》、《战国策》 93
（4）哲学散文《论语》、《孟子》、《庄子》 93
（5）《离骚》 93
（3）民间音乐家韩娥、伯牙 107
（2）音乐歌舞作品 107
四 音乐 107
（1）公孙尼的《乐记》 107
五 戏剧 111
（1）戏剧起源于巫觋说 111
（2）戏剧起源于优孟衣冠说 111
六 书法 114
（1）钟鼎文 114
（2）石鼓文 114
（4）官玺 117
（3）巨玺、小玺 117
（2）古玺的形成、种类 117
（1）篆刻起源说 117
七 篆刻 117
八 工艺 122
（1）青铜工艺 122
（2）丝织工艺 122
（3）漆器工艺 122
（4）其它 122
第四章 秦汉艺术 122
一 概说 129
（4）画像石、画像砖 131
（3）壁画 131
（5）瓦当 131
（1）秦代的壁画、漆画等 131
二 绘画 131
（2）汉代帛画 131
三 雕塑 142
（1）秦兵马俑 142
（2）汉霍去病墓前石雕 142
（3）陶俑 142
（4）铜俑 142
（3）汉隶的风格与成就 147
（5）汉简 147
（4）“隶变”的两个方向：草化与楷化 147
（2）秦隶 147
（1）“书同文”与小篆的创立 147
四 书法 147
五 篆刻 153
（1）秦印的艺术特征 153
（2）汉印 153
（3）汉印的艺术风格析 153
（4）肖形印 153
（6）《古诗十九首》 160
（5）汉乐府民歌 160
（4）司马迁与《史记》 160
（3）汉赋作家群 160
（1）秦代文学简介 160
六 文学 160
（2）汉赋的兴起 160
七 音乐 168
（1）汉乐府机构 168
（2）相和歌《广陵散》、《胡笳十八拍》 168
（3）鼓吹乐 168
（4）舞蹈及舞蹈家 168
（5）乐器 168
（1）汉百戏 172
（2）《东海黄公》及戏剧要素 172
八 戏剧 172
九 工艺 175
（1）秦汉铜镜 175
（2）秦汉时代的玉雕与漆器 175
（3）汉丝织工艺 175
（4）制陶工艺 175
（5）金银错工艺 175
第五章 魏晋南北朝艺术 175
一 概说 181
（7）墓室壁画及画像石 184
（6）佛教石窟壁画：敦煌莫高窟 184
（4）谢赫与《古画品录》 184
（5）张僧繇的创新意识 184
（2）魏晋南北朝的画家 184
（1）综述 184
二 绘画 184
（3）顾恺之及他的艺术成就 184
（3）敦煌莫高窟 195
（4）炳灵寺石窟 195
（5）石兽雕刻 195
（2）龙门石窟 195
（1）云冈石窟 195
三 雕塑 195
四 书法 200
（1）综述 200
（2）王羲之及他的艺术成就 200
（3）晋代的书法理论 200
（4）魏碑兴起的历史原因 200
（5）魏碑的艺术特征 200
（6）南北朝书法家 200
（5）陶渊明与谢灵运 208
（6）南北朝乐府民歌 208
（4）山水诗、田园诗的兴起 208
（8）繁荣的文学评论 208
（7）志怪小说与轶事小说 208
（2）建安七子 208
（1）建安文学：曹氏父子 208
五 文学 208
（3）阮籍与嵇康 208
六 戏剧 218
（1）《辽东妖妇》的戏剧内核 218
（2）《大面》、《钵头》及《踏谣娘》的演出及其意义 218
（3）嵇康的《声无哀乐论》 221
（5）伎乐舞 221
（4）器乐独奏作品《梅花三弄》等 221
（6）宗教音乐 221
（2）鼓吹曲 221
（1）清商乐 221
七 音乐 221
八 篆刻 226
（1）印风趋于瘦硬劲挺 226
（2）印制的复杂 226
第六章 隋唐艺术 228
（3）金属、漆器等工艺 228
（2）瓷器工艺 228
（1）染织工艺 228
九 工艺 228
一 概说 233
（10）西蜀、南唐画院的建立及绘画创作 236
（9）五代十国绘画及山水四大家 236
（8）绘画理论 236
（7）宗教壁画：辉煌的莫高窟 236
（5）山水画家李思训、李昭道、王维、张璪 236
（6）花鸟动物画家薛稷、曹霸、韩幹、边鸾等 236
（3）唐代绘画 236
（2）隋代的宗教美术 236
（1）隋代绘画及其画家 236
二 绘画 236
（4）人物画家：阎立本、吴道子、张萱、周方 236
三 雕塑 252
（1）隋代的宗教雕塑 252
（2）唐代宗教雕塑的美学风貌 252
（3）动物石雕 252
（4）陶俑 252
（5）晚唐至五代书法家：杨凝式 259
（8）唐代书法理论：《书断》、《书谱》 259
（7）唐代书法的美学精神 259
（6）唐代草书家：颠张狂素 259
四 书法 259
（4）中唐书法家：颜真卿、柳公权 259
（3）初唐书法家：虞世南、欧阳询、褚遂良、薛稷 259
（2）唐代书法繁荣的成因 259
（1）隋代书法的历史作用 259
（6）晚唐诗坛：李商隐、杜牧 270
（7）韩愈、柳宗元倡导的“古文运动” 270
（5）中唐诗坛：白居易等人倡导的新乐府运动 270
（8）唐代传奇小说的兴起 270
（9）词的兴起 270
（2）文采风流、诗星灿烂的唐文苑：初唐四杰 270
（3）盛唐诗坛：孟浩然、王维的田园诗，高适、王昌龄的边塞诗 270
（1）隋代文学简述 270
五 文学 270
（4）“诗仙”李白与“诗圣”杜甫 270
（3）唐杂戏 289
（4）唐“参军戏” 289
（5）《樊哙排君难》的艺术特征及其影响 289
（2）唐代的宫廷戏剧活动 289
（1）隋代的戏剧活动 289
六 戏剧 289
七 音乐 294
（1）隋代的“九部乐” 294
（2）唐代的雅乐与大曲 294
（3）绮丽多姿的唐舞 294
（4）唐代的音乐组织机构 294
（5）曲子词的兴起与“敦煌曲子” 294
（6）宗教的“俗讲” 294
（7）唐代器乐演奏的发展 294
（2）民间印章 301
八 篆刻 301
（1）篆法的乖讹化：九叠篆 301
九 工艺 304
（1）隋代的瓷器工艺 304
（2）唐代工艺美术发展综述 304
（3）丝织工艺 304
（4）陶瓷工艺及唐三彩 304
（5）金属工艺 304
第七章 宋元艺术 304
一 概说 311
（15）元四大家的艺术特色 314
（11）对于文人画笔墨形式的评介 314
（13）元代的绘画艺术略说 314
（14）赵孟頫及他的艺术成就 314
（10）文人画的兴起：文同、苏轼、米氏父子等 314
（16）元代文人画 314
（17）人物画 314
（18）绘画理论 314
（19）宗教美术 314
（12）绘画理论：《图画见闻志》、《林泉高致》 314
（8）花鸟画及创作群体 314
（7）山水画家：李成、范宽、郭熙、李唐、马远、夏珪 314
（6）山水画的审美特征 314
（5）张择端的《清明上河图》 314
（4）人物画家：李公麟与梁楷 314
（3）人物画的创作倾向 314
（2）画院试题的美学意识 314
（1）宋代的画院 314
二 绘画 314
（9）法常的写意花鸟画 314
（2）大足石刻的艺术特色 337
（3）元代雕塑 337
（1）宋代的宗教雕塑 337
三 雕塑 337
四 书法 341
（1）书法美学精神的颓唐：崇帖与趋时 341
（2）宋四大家：蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾 341
（3）宋代的书法理论 341
（4）元代书法简介 341
（5）赵孟頫的书法成就与不足 341
（6）鲜于枢、康里？？及杨维桢的书法艺术 341
（7）元代的书法理论 341
（7）南宋的诗歌创作：陆游、范成大、杨万里等 352
（8）宋代的散文创作：欧阳修的古文革新运动 352
（6）北宋的诗歌创作：梅尧臣、苏舜钦、王安石、苏轼等 352
（10）元杂剧作家：关汉卿、王实甫、马致远、白朴等 352
（11）元散曲创作及重要作家：卢挚、姚燧、贯云石、张养浩等 352
（12）元诗歌、散文创作的低谷状 352
（9）元杂剧兴起的成因 352
（5）南宋后期词人：姜夔、吴文英等 352
（4）南宋前期词人：辛弃疾、李清照 352
（3）北宋后期词人：苏轼、秦观、贺铸、周邦彦等 352
（2）北宋前期词人：晏殊、欧阳修、柳永等 352
（1）宋词兴盛的成因 352
五 文学 352
（5）元南戏的艺术成就及历史作用 385
（4）元杂剧：戏剧艺术史上的鼎盛期 385
（3）院本与南戏 385
（2）瓦舍勾栏：孕育杂剧走向成熟的母体 385
（1）宋杂剧：滑稽中的嘲讽、诙谐中的谏诤— 385
六 戏剧 385
七 音乐 396
（1）宋、元音乐活动的两大特征：城市性与综合性 396
（2）宋、元的说唱艺术 396
（3）宋、元新的乐器及器乐创作 396
（4）宋、元的舞蹈 396
（5）宋、元的音乐理论 396
（5）篆刻印材的开拓与文人的参与 402
（3）元吾丘衍与《学古编》 402
（4）元篆刻实践的先行者：赵孟頫 402
（1）支离乖舛的宋官印 402
八 篆刻 402
（2）篆刻艺术因素的增长：闲章与印谱 402
九 工艺 407
（1）陶瓷工艺的全盛期 407
（2）丝织工艺品的绚丽多彩 407
（3）漆雕工艺 407
第八章 明清艺术 407
一 概说 413
（7）“四僧”山水及其艺术成就 416
（13）清代绘画理论：保守与创新 416
（12）清末“海派”画家群体的崛起：赵之谦、任伯年、吴昌硕等 416
（11）清代人物画及其流派简述 416
（10）“扬州八怪”及其绘画美学风采 416
（9）清代花鸟画：典雅秀丽—路风格 416
（8）清代画坛的群体感 416
（2）明代的写意花鸟画家：林良、陈淳、徐渭等 416
（6）“四王”山水的艺术特征与局限 416
（5）清代绘画的两种创作势态 416
（4）明代的绘画理论 416
（3）明代的人物画家：陈洪绶 416
（1）明山水画的两大流派：浙派与吴门派 416
二 绘画 416
（3）清代的宗教雕塑与皇陵雕塑 449
（2）明代的民间小型雕塑 449
（4）清代的小型雕塑与大型玉雕 449
三 雕塑 449
（1）明代的宗教雕塑与皇陵雕塑 449
（5）清代书法：从封闭到开放与振兴 453
（9）清代晚期书法家：何绍基、赵之谦、吴昌硕 453
（8）对郑板桥书法美学价值的再认识 453
（7）清代中期书法家：金农、邓石如、伊秉绶 453
（6）清代初期书法家：王铎、傅山 453
（10）清代的书法理论 453
（3）明代书法审美的超稳态性 453
（2）宋克、祝允明、文徵明、徐渭、董其昌等的书法创作 453
（1）明代书法艺坛的整体倾向 453
四 书法 453
（4）明代的书法理论 453
（5）清代小说创作的时代特征 467
（9）清代的诗文创作 467
（8）《红楼梦》 467
（7）《儒林外史》 467
（6）《聊斋志异》 467
（3）明代诗文创作 467
（4）明代的短篇白话小说创作 467
（2）明代长篇小说创作热及《金瓶梅》的成就与缺陷 467
（1）《三国志演义》、《水浒传》、《西游记》的美学倾向及艺术特色 467
五 文学 467
（6）昆腔的衰落与京剧的兴起 493
（5）清传奇的杰出作家：南洪北孔 493
（4）清初传奇：苏州戏剧家的崛起 493
（2）明中期传奇：从低谷走向振兴 493
（1）明初传奇：囿于伦理纲常的模式 493
六 戏剧 493
（3）明末传奇：跃向艺术的峰巅 493
七 音乐 505
（1）南、北说唱艺术：弹词与鼓词 505
（2）民歌小曲：城市文化繁荣的标志 505
（3）乐器演奏：士大夫阶层与普通百姓阶层 505
（4）音乐的国际性交流 505
（5）音乐理论：《乐律全书》与《乐府传声》 505
（5）邓石如的篆刻创作新观念 513
（9）篆刻艺苑的双子星座：吴昌硕、黄土陵 513
（8）群星灿烂的清末篆刻艺苑：吴熙载、赵之谦 513
（7）西泠八家 513
（6）桂馥、张燕昌、董洵、巴慰祖的篆刻艺术 513
（2）明代篆刻家群体：苏宣、汪关、朱简 513
（4）清代中期篆刻家：高凤翰、汪士慎、高翔 513
（3）清初篆刻家沈世和、林皋、吴先声 513
（1）振兴明、清流派印的先锋：文彭与何震 513
八 篆刻 513
九 工艺 535
（1）色彩瑰丽的明清陶瓷 535
（2）华美绚丽的明清丝织 535
（3）明、清的其它各种工艺 535
后记 541