一 1
美与丑：中国艺术与美学所面临的困境 1
1、美学：一个历史的冤案 1
2、美与非美、审美对象的整体意味 4
3、反馈在审美活动中的意义 8
4、美与丑的对立转换与中和 12
思维方式的误差与理论的倾斜——中国画讨论中几个现象的反思 16
艺术形象：来自信息的分析 22
1、信息载体与艺术的特性 22
2、可扩充性与艺术的能量 25
3、传输性与艺术的方法 27
4、模糊性与艺术的表现性 29
科学与艺术的比较（一）——理想模型与典型形象 33
1、方法与真实 33
2、平行发展 35
3、形象与概念 38
4、客观基础与想象力 40
科学与艺术的比较（二）——抽象思维与形象思维的关系 44
1、思维过程的描述 46
2、结果的验证 51
3、想象：自由度与逻辑度 53
二 58
文化冲突与艺术超越 58
1、文学的文化三重性 58
2、文学的文化选择 61
3、整体文化的构架 63
4、超越层次与文化的建构 65
主体意识的强化与主体性的丧失 67
1、现象的困惑 67
2、心理结构分析 69
3、反馈：强化与丧失 79
人性：回归与超越——读陈若曦的《纸婚》 82
1、《纸婚》的困惑与反思：爱与文化二律背反 82
2、枷锁、变态、回归、超越 84
3、文化价值：人伦与人际关系的向心力 88
性意识的觉醒与文学艺术 93
1、性意识的调节 93
2、性的焦点的转移 95
3、理想爱情的选择 97
4、双重人格的冲突 99
5、性犯罪的多元调节 100
人性的张扬与压抑——评《隐形伴侣》 103
1、符号与伦理的联姻 104
2、人的价值＝效益／智商 107
3、理想与现实的冲突和融合 110
混沌的自我与心理世界——评心理结构小说《隐形伴侣》 113
1、心理结构的构建原则 113
2、心理世界与现实世界的转换纽带 115
3、心理世界：自我的混乱与超越 117
三 119
新技术革命对现代派艺术的冲击 119
1、冲击的势态 119
2、信息观念与艺术追求 122
3、综合的目标 125
科学在绘画中的内驱力 128
1、思维定势与自然结构，绘画选择自然的多元化 129
2、渗透与让位：科学在绘画中的异化 134
3、能指与所指：绘画的张力结构与符号的本体意义 138
哲学探究在现代绘画中的显现 144
1、功能显现 145
2、耦合显现 152
3、逻辑分析的显现 159
北大荒版画的审美历程与走向 167
1、人与自然：北大荒版画的文化基核 167
2、对立的开端与崇高的形成 170
3、对立的融合与壮美的宏扬 172
4、主体的高扬与优美 173
5、审美走向：历史的渗透与三个势态 174
崇高感：东北山水画的审美意境 177
舞台艺术形象的系统分析 188
四 196
多元的世界、思维方式与文化精神的形成 196
1、世界的本质与七个世界 196
2、世界间的作用与文化的进化 207
3、中西文化精神的形成 217
符号思维 226
1、符号与思维的双向建构 226
2、符号思维的性质 232
3、符号思维的功能 237
人类思维进化的文化反思 238
1、知识的进化 238
2、人工智能 240
3、人体特异功能 241
4、文化的意义 242
后记 244