导论：法兰克福学派美学思想的流变与理论特征 1
第一章：卢卡奇：法兰克福学派美学的理论先驱 17
一、对资本主义异化的批判 19
二、为理性而辩 32
三、对表现主义的否定 45
第二章：布洛赫：乌托邦式幻想艺术论 55
一、乌托邦哲学的倡导者 56
二、艺术是对白日梦的改造 60
三、表现主义艺术的支持者 63
一、顽强开拓的艺术革新家及其美学观念 72
第三章：布莱希特：以理性为本的戏剧美学 72
二、史诗剧的理论基础与教育功能 82
三、“间离法”：史诗剧的理论核心 96
四、现实主义之争 103
第四章：本雅明：寓言式批评和现代主义美学观 109
一、“寓言式批评”理论的创立与成熟 111
二、向现代主义倾斜的艺术观念 125
三、独特的美学范畴和对美学范畴的独特解释 145
第五章：阿多诺：美学的现代主义 162
一、辩证思维与非同一性原则 163
二、哲学的美学化与审美语汇 170
三、对传统美学的重新思考 179
四、超现实主义文学 194
五、音乐美学思维 195
第六章：马尔库塞：社会批判的美学 203
一、“社会批判”理论的起点 204
二、审美：人类爱欲的解放 211
三、艺术：重建新感性 223
四、美学形式：艺术的革命功能 237
第七章：弗洛姆：新精神分析的美学 254
一、人：多重变奏的文学主题 256
二、文学的象征：人类普遍经验的展示 263
三、社会无意识：文学的深层意蕴 272
四、社会性格：文学的个性品格 282
五、弗洛姆对女权主义文学的影响 295
第八章：哈贝马斯：从美学批判走向交往行为的合理化论 304
一、所谓历史唯物主义的“重建” 306
二、作为美学方法论的“批判解释学” 318
三、批判美学的综合 330
四、再造通向“交往合理化”的新美学 337
后记 350