第1章 装修设计的声学基础 1
1.1 概述 3
1.2 声音的产生、传播和人耳的听觉特性 3
1.2.1 声音的产生和传播 3
1.2.2 声速、频率和波长 3
1.2.3 声波的反射、衍射和散射 4
1.2.4 人耳的听觉特性 5
1.3 声音的计量 9
1.3.1 声压、声强和声功率 9
1.3.2 级和分贝 9
1.3.3 声强级、声压级、声功率级 9
1.3.4 声压级的叠加 10
1.4 语言和音乐 11
1.4.1 语言 11
1.4.2 音乐 13
1.5 室内声学 16
1.5.1 声反射 16
1.5.2 室内声场与声压级计算 17
1.5.3 混响过程和混响时间 18
1.5.4 房间共振 20
1.6 内装修与音质 21
第2章 演艺建筑观演厅的声学装修设计综述 23
2.2.1 内装修改变体形和界面形式 25
2.2 观演厅体形设计中的装修任务 25
2.1 概述 25
2.2.2 细部处理 37
2.3 内装修设计中，声学功能与艺术效果的结合 40
2.3.1 吊顶的装修设计 41
2.3.2 墙面的装修设计 43
2.4 观演厅声学辅助设施的设计和配置 53
2.5 舞台和演奏台声学装修设计 59
2.5.1 舞台声学装修设计 59
2.5.2 舞台活动音乐罩 60
2.5.3 演奏台的声学装修设计 62
2.5.4 演奏台上乐队和合唱台阶设计 67
2.6.1 座椅的选择 72
2.6 座椅的选择和配置 72
2.6.2 座椅的配置 73
第3章 演艺建筑观演厅围护结构的隔声与减振 75
3.1 概述 77
3.2 围护结构空气声的隔绝 77
3.2.1 构件的隔声量 77
3.2.2 单层匀质墙的“质量定律” 78
3.2.3 双层墙（构件）的隔声 79
3.2.4 空气声隔声的单值评价量——平均隔声量和计权隔声量 81
3.3 影响墙体（构件）隔声量的因素 81
3.3.1 吻合效应 81
3.4.1 外墙和屋顶结构 82
3.4 演艺建筑观演厅围护结构隔声量的确定和选择 82
3.3.2 孔洞和缝隙对隔声的影响 82
3.3.3 施工因素 82
3.4.2 内隔墙 84
3.4.3 门和“声闸” 85
3.4.4 窗和放映孔 89
3.4.5 构件的综合隔声量 92
3.5 固体声的隔离 93
3.5.1 楼板的撞击隔声 93
3.5.2 改善楼板撞击声的途径 94
3.5.3 屋顶板的撞击隔声 95
3.6.1 整体浮筑即“屋中屋”结构 96
3.6 浮筑构造的设计 96
3.6.2 浮筑地面结构 97
3.6.3 浮筑结构的施工程序 99
3.6.4 浮筑轻质墙体构造及其隔声量 100
第4章 演艺建筑观演厅的吸声材料（或结构） 103
4.1 概述 105
4.2 吸声材料的类别和声学特性 105
4.2.1 多孔性吸声材料 105
4.2.2 共振吸声材料（或结构） 108
4.3 空间吸声体——特殊吸声结构 112
4.4 新型吸声材料的构造和装修效果 114
4.4.1 装饰吸声板 115
4.4.2 NDC卡罗姆金属吸声板 117
4.4.3 有机环保吸声棉板 118
4.4.4 喜来吸声木丝板 119
4.4.5 赛丝纶吸声装饰板 122
4.5 座椅吸声和听众的吸声增量 123
4.6 使用吸声材料和结构的常见错误 125
第5章 演艺建筑的声扩散设计 129
5.1 概述 131
5.2 不规则空间（形体）的构成 131
5.2.1 建筑围护结构构成的不规则空间 131
5.2.2 利用厅堂内的座席和包厢构筑不规则空间 133
5.2.3 借助空间分割破坏规则的空间 136
5.2.4 通过内装修实现空间的不规则 140
5.3 几何形体的扩散结构 143
5.4 分散式布置吸声材料 146
5.5 特殊扩散结构 147
5.6 扩散设计与内装修的结合 150
第6章 可调混响的装修和调控装置 155
6.1 概述 157
6.2 演艺建筑观演厅可调混响设计的基本形式 158
6.2.1 改变厅内吸声量的方法 158
6.2.2 改变厅内容积的方法 158
6.2.3 配置混响室的方法 158
6.3.1 观演厅可调混响幅度的确定 160
6.3 观演厅可调装修构造的设计 160
6.3.2 影响可调混响时间的诸多因素 161
6.3.3 厅堂内可调混响幅度的频率特性 164
6.4 可调吸声结构形式的选择和装修效果 165
6.4.1 帘幕式可调结构 165
6.4.2 翻板可调结构 165
6.4.3 百页式可调结构 166
6.4.4 旋转可调结构 166
6.4.5 升降式可调结构 166
6.4.6 空腔式可调结构 166
6.5.1 国内外观演厅可调吸声结构的调控设施 172
6.5 可调吸声结构的调控设施 172
6.5.2 我国观演厅可调吸声结构计算机调控的新进展 173
6.6 观演厅可调混响的工程设计实践 175
6.6.1 佛山金马剧院 176
6.6.2 广州星海音乐厅室内乐厅 181
6.6.3 汕头广播剧院 189
6.6.4 北京保利剧院 193
第7章 各类演艺建筑的声学装修设计概要 199
7.1 音乐厅建筑 201
7.1.1 传统音乐厅的装修和陈设 201
7.1.2 现代音乐厅声学内装修用材选择的准则 202
7.1.3 现代音乐厅的声学装修设计 207
7.2.1 传统歌剧院的装修和陈设 220
7.2 歌剧院建筑 220
7.2.2 现代歌剧院观演厅和舞台的装修用材选择 222
7.2.3 现代歌剧院的声学装修设计 225
7.3 话剧院和地方戏剧院 229
7.3.1 话剧院 230
7.3.2 京剧院和地方戏剧院 231
7.3.3 话剧院和地方戏剧院的声学装修设计 231
7.4 音乐、戏剧和舞蹈排练厅 234
7.4.1 音乐排练厅 236
7.4.2 戏剧排练厅 240
7.4.3 舞蹈排练厅 240
7.5.1 琴房的噪声控制 243
7.5 琴房 243
7.5.2 琴房的室形和混响时间 244
7.5.3 琴房的声学装修设计 245
7.6 录音棚 249
7.6.1 对白录音棚 249
7.6.2 音乐录音棚 251
7.6.3 音乐录音棚的声学装修设计 252
7.7 电影院和标准放映室——还音室 265
7.7.1 电影院 265
7.7.2 标准放映室 266
7.7.3 电影院和标准放映室的声学装修设计 266
7.8.2 广播剧院 272
7.8 演播室和广播剧院 272
7.8.1 演播室 272
7.8.3 演播室和广播剧院的声学装修设计 273
第8章 声学装修设计的操作程序 285
8.1 概述 287
8.2 内装修用材的选择——声学计算 287
8.3 实体缩尺声学模型试验——配合装修施工图设计 289
8.3.1 实体模型缩尺比的确定 289
8.3.2 缩尺声学模型试验 289
8.3.3 缩尺声学模型试验测定结果的修正 289
8.3.4 缩尺声学模型试验实例——上海东方艺术中心音乐厅 291
8.4 现场中间（中期）试验——调整内装修用材和构造 296
8.5 竣工、试用时的声学调试 298
8.6 试用和初步主观评价 298
8.6.1 评价方法 299
8.6.2 评价节目源 300
8.6.3 放声系统和评价人的条件 301
8.6.4 计分方法（评价结果） 301
附录 303
附录A 传统与现代音乐厅概况资料 305
A1 传统音乐厅 305
A2 20—21世纪音乐厅 305
B1 传统歌剧院 307
附录B 传统与现代歌剧院概况资料 307
B2 20—21世纪现代歌剧院 308
附录C 国内剧院和地方戏剧院概况资料 309
C1 剧院和多功能剧院 309
C2 地方戏剧院 311
附录D 观演厅内装修常用材料的吸声系数 311
附录E 座椅和观众的吸声量 312
E1 北京市建筑设计研究院声学实验室（混响室）测定值 312
E1.1 座椅和观众的实测吸声量 312
E1.2 观众的吸声增量 312
E3 日本武藏工业大学混响室的测定值 313
E3.1 几种座椅和观众的吸声量 313
E2.1 西贝（Sebel）公司生产的塑料架软座吸声量测定 313
E2.2 同一座椅在不同季节测得的观众吸声量 313
E2 澳大利亚墨尔本皇家技术研究所混响室测定值 313
E3.2 观众的吸声增量 314
E4 国外有关座椅和观众吸声增量的测定值 314
E4.1 国外有关观演厅座椅吸声量的实验室测定值 314
E4.2 国外有关观众坐在软椅上的吸声量测定值 314
E4.3 国外有关观众坐在软椅上的吸声增量 315
附录F 织物帘幕和胶合板共振结构的吸声性能 315
F1 织物帘幕的吸声性能 315
F2 胶合板共振结构的吸声性能 316
参考文献 318