绪论 1
第一章 南曲戏文和北曲杂剧的音乐——宋元时期的戏曲音乐 19
第一节 戏曲的起源与形成及戏曲音乐的渊源 19
一、戏曲起源、形成辨析 20
二、戏曲音乐的渊源 30
第二节 南曲戏文的音乐渊源、唱腔结构和演唱形式 35
一、南曲戏文的形成及其艺术形式 36
二、“宋人词益以里巷歌谣”——南曲戏文的音乐渊源 41
三、单曲连用、“换头”及“南北合套”——戏文唱腔的结构形式 43
四、“唱”与“合”——戏文的演唱形式 49
第三节 北曲杂剧的音乐渊源、唱腔结构和音乐特点 51
一、北曲杂剧的形成及其艺术形式 51
二、“传奇”、“乐府”及“北鄙之音”——北曲杂剧的音乐渊源 56
三、“套数”及“宫调”——北曲杂剧唱腔的结构形式 61
四、“曲唱”、“真元之声”及“弦索”伴奏——北曲杂剧唱腔的音乐特点 66
第二章 昆腔及高腔——明代及清前期的戏曲音乐 76
第一节 传奇体制的形成及明代南方诸腔 76
一、从戏文到传奇——传奇体制的形成 77
二、南方诸腔的出现及北曲杂剧的衰落 80
第二节 昆腔的唱腔结构、管弦伴奏和唱腔工尺谱 88
一、魏良辅及“水磨调”——昆山腔的改革及其影响 89
二、字腔、过腔和腔句、曲牌——昆腔的唱腔结构 94
三、笛与弦子——昆腔的管弦伴奏 100
四、“九宫大成”、“纳书楹”和“遏云阁”——昆腔工尺谱 108
第三节 高腔的渊源、演变及音乐结构 113
一、高腔与弋阳腔辨析 113
二、高腔与南北曲及“土腔俗调”——高腔的渊源及演变 116
三、“帮腔”、“滚唱”及“乐汇拼组”——高腔的唱腔结构 120
第四节 明清曲论中的戏曲演唱理论 125
一、“作曲”和“度曲”——明清曲论概述 125
二、《南词引正》、《度曲须知》、《乐府传声》——明清曲论中的戏曲演唱理论 129
第三章 梆子、皮簧腔及地方小戏的音乐——清代及民国时期的戏曲音乐 138
第一节 “乱弹”诸腔及板腔体戏曲的出现 138
一、“乱弹”诸腔——出现于清前期的戏曲腔调 139
二、新的音乐体制——板腔体戏曲的出现 147
第二节 梆子腔的渊源、演变及唱腔结构 151
一、梆子腔及其与说唱的联系——梆子腔的渊源 151
二、由秦地到晋、冀、豫及川、滇——梆子腔的形成和演变 160
三、上下句、过门及“花音、苦音”——梆子腔的唱腔结构 171
第三节 皮簧腔的渊源、形成及演变 179
一、西皮、二簧腔的渊源及形成 179
二、分腔、反调及胡琴伴奏——西皮、二簧腔的音乐特点 192
三、京、汉、徽、粤等剧种——皮簧腔的演变 196
四、京剧生旦唱腔的历史演变及流派唱腔的形成 204
第四节 地方小戏的兴起和发展 213
一、由民间歌舞到歌舞小戏——地方小戏的兴起 213
二、由说唱到小戏、大戏——地方小戏的发展 220
三、由小戏发展起来的评剧和越剧 225
第四章 戏曲音乐改革及京剧“样板戏”音乐——中华人民共和国成立以来的戏曲音乐 232
第一节 传统戏曲音乐改革与戏曲现代戏音乐的发展——20世纪五六十年代的戏曲音乐 233
一、旧剧改革及“三改”——戏曲及戏曲音乐改革的历史背景 233
二、“新音乐工作者”与戏曲音乐改革——传统戏曲音乐的记录整理及地方戏音乐的发展 235
三、“新戏曲”还是“新歌剧”——现代戏的音乐实践及有关发展方向的争论 238
四、《朝阳沟》等现代戏的音乐——现代戏音乐的发展 243
五、《红灯记》、《沙家浜》等京剧现代戏的音乐——京剧现代戏的音乐实践与发展 248
第二节 京剧“样板戏”音乐——文化大革命期间的戏曲音乐 255
一、“样板戏”与文化大革命及江青——“样板戏”的历史政治背景 255
二、革命歌曲音调和中西混合乐队的运用 259
三、“主调贯穿”手法的运用和发展 262
四、《智取威虎山》、《海港》和《杜鹃山》——“样板戏”的唱腔 268
五、序曲、幕间曲等场景音乐——器乐伴奏的发展 273
六、特定时代的京剧音乐及其影响 277
结语 281