“张艺谋神话”之形成 37
“张艺谋神话”之形成 37
从摄影到导演——一个“决定”成就了中国电影史的一段辉煌 40
《红高粱》——张艺谋的“导演宣言” 44
“美洲豹”——长啸无声 52
“张艺谋神话”之灿烂 61
《菊豆》——影像艺术如何表现性爱 62
《菊豆》——影像艺术如何表现性爱 62
《大红灯笼高高挂》——艺术魅力来自于对妻妾争宠不加掩饰地展示 73
《秋菊打官司》——审视与思考人之存在与生存 80
质疑“张艺谋神话” 97
《活着》——一次精神折磨 97
《摇啊摇，摇到外婆桥》——没精神的“下品” 109
张艺谋影片归宿何在 119
张艺谋影片归宿何在 119
《有话好好说》——传达现代人躁动不安的情绪和感觉 119
《一个都不能少》——城市观念误读张艺谋 138
《一个都不能少》——城市观念误读张艺谋 138
《我的父亲母亲》——对中国爱情故事的“东方建构” 158
《幸福时光》——贫嘴张艺谋的幸福时光 184
意大利的“中国公主”很中国——关于《图兰朵》的部分意见 200
闲片 200
张艺谋如何拍申奥片 208
大红灯笼穿上红舞鞋 212
大红灯笼穿上红舞鞋 212
“大红灯笼”能否照亮芭蕾舞台——张艺谋执导芭蕾舞剧几个疑点 220
《大红灯笼高高挂》“挂”出问题 225
——张艺谋给中国芭蕾带来了什么 225
张艺谋电影的“墓志铭” 231
我是一个比较务实的人 235
断简 235
电影不能仅仅以传达思想的多少来论高低 236
……我喜欢斯皮尔伯格 236
导演跟投资人是最亲密的朋友 239
我不懂歌剧 240
我希望我能拍到70岁 245
我的白皮书 246
张艺谋——一个CI成功者 257
我和张叔叔拍《一个都不能少》（魏敏芝） 261
后记 264