序 刘厚生 1
千秋傀儡 独秀泉南(代引) 1
第一章 班社史迹 15
一、从“四美班”到“五名家” 16
二、近代以来主要班社一瞥 20
三、锡坑傀儡 22
第二章 传统剧目 24
一、“落笼簿” 25
二、“笼外簿” 44
三、清抄本 51
四、传统剧目的主要艺术手法 54
(一)“三合”的舞台处理 55
(二)角色的类型配对 58
(三)“自意”、“亥” 59
一、“傀儡调” 64
第三章 音乐唱腔 64
二、曲牌 75
三、主要古乐器 79
(一)嗳仔 79
(二)南鼓 80
(三)钲锣 81
(四)锣仔、拍 81
(五)南锣与铜钹 83
第四章 傀儡行当 84
一、传统傀儡头及其制作工艺 84
二、傀儡戏行当 88
三、传统傀儡名称 90
第五章 构造推究 96
一、“笼腹” 97
二、手、“手扎”与“麻编脚” 99
一、传统线位及其主要功能 104
第六章 线位布局 104
二、传统线位的主要特点 110
第七章 钩牌系线 114
一、传统钩牌构造及其系线编列 114
二、传统钩牌的操持特色 118
第八章 基本线规 122
一、理线技巧十二法 123
(一)梳线 123
(二)勾线 124
(三)理线 124
(四)夹线 124
(五)松线 125
(六)压线 125
(七)挑线 125
(十)过线 126
(九)寄线 126
(八)提线 126
(十一)婴线 127
(十二)绊线 127
二、“基本线规”举隅 128
(一)官行线 130
(二)旦行线 132
(三)假行线 135
(四)四连线 136
(五)鞠躬线 138
(六)颠跋线 142
(七)打八步线 144
(八)剑线 146
第九章 演师演艺 151
一、科班——傀儡演师的摇篮 151
(一)动作的“起落煞” 156
二、演艺准则拾遗 156
(二)唱念的“紧中慢” 157
(三)说白的“来去意” 158
三、“高功”领衔下的演师应聘制 159
四、知名演师传略 161
(一)吕天从 161
(二)张秀寅 166
第十章 剧团创建史略 169
一、“实验”、“艺术”剧团创立始末 169
二、会见奥布拉兹卓夫 170
三、拍摄电影《闽南傀儡戏》 172
四、“走向全国”的十年历程 173
五、剧院的幻灭——从建立到撤散 175
六、重新崛起，再创辉煌 177
第十一章 新编剧目述评 181
一、剧团初创时期的改编剧目 182
二、独具特色的创作剧目 183
三、新编剧目的主要艺术倾向 185
(一)强化“傀儡意念” 186
(二)追求体裁风格多样化 191
(三)发挥艺术特性，创造“傀儡特技” 193
第十二章 结构变革集萃 202
一、当代傀儡结构变革撷芳 203
(一)头与颈 203
(二)肩 205
(三)手臂 205
(四)胸与腹 206
(五)背 209
(六)臀 209
(七)双脚 210
二、动物傀儡及其拟人化 211
三、专用傀儡 213
第十三章 当代线位线规 216
一、新增线位 216
(一)转头线位 216
(二)举头线位 217
(三)侧弯线位 218
(四)弯腰线位 219
(五)肘直线位 219
(六)转肘线位 220
(七)“关节脚”线位 221
二、新增线位的一般特点 223
三、“当代基本线规”在形成中 225
第十四章 两种钩牌变异 228
一、复合钩牌 228
二、离合钩牌 230
一、综合演出形式构想 233
第十五章 转变演出形式 233
二、实现“构想”的艺术原则 237
三、实现“构想”的艺术实践 241
第十六章 舞台结构变迁 246
一、“八卦棚” 247
二、阶式平面舞台 249
三、天桥式立体舞台 251
四、个人表演 253
一、“配手” 256
第十七章 独特表演手段 256
二、“天地配合” 258
第十八章 新颖表现技巧 261
一、景别与视距处理 262
二、“剪接”与“特写” 263
三、关于“人偶同台” 265
第十九章 十指功夫，一生心血——当代表演大师黄奕缺五十年从艺录 266
编者的话 274