序 1
第一章 艺术与哲学 4
一 人是通过精通一门来认识客观世界的。 4
1 亨利·摩尔说过，现在不是色盲多，而是形盲多。 4
2 绘画的本质就是眼睛、手和你的思维，这三者是一个统一体。 5
3 研究的目的并不是说研究得细就叫研究，而是规律的东西在你的研究过程中为你掌握。 20
（1）明暗交界线是欧洲绘画的灵魂。 20
（2）边缘线是油画艺术最精深的领域。 21
（3）画面的空间不是物理现象的空间，而是画面产生视觉深度的空间。 40
（4）色彩和素描本来就是一体的。 44
二 艺术创作就在于创作过程中最灵动鲜活的东西，由什么来决定？由眼睛和意识的同步来调整。 48
1 要有作品意识，一出手就应该是张作品。 48
2 骨法用笔对一个画家的风格具有最终的决定意义。 56
3 要像狮子追捕着别的动物那个劲头，那些动物跑得快，狮子跑得还快，要有这种心态，你才能真正画好一幅画。 56
4 好的画家都是追求单纯的。 60
三 教学规范与创造个性的矛盾。 64
四 出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。 80
第二章 艺术与人生 84
附：境由心造——画《大漠》、《长河》的启示 101
附：解题四则 108
作品的评述 113
后记 李荣林 129