目录 1
戏剧概论 1
从历史上考察戏剧艺术的本质 3
观众与剧场 7
剧本和剧作者 11
导演 15
演员艺术的特质 19
角色典型的创作过程 23
舞台装置机能的发展 27
戏剧与电影 33
戏剧艺术引论 35
第一章演员的艺术 37
第二章各种艺术在戏剧中的综合 56
第三章戏剧的集体性和导演 70
第四章剧作与整个戏剧艺术的关系 88
第五章舞台美术的机能 106
第六章戏剧与观众 120
总结 137
戏曲艺术论 141
第一章 中国戏曲形成的过程 143
第一节 滑稽戏 143
第二节 说唱 147
第三节 歌舞 151
第四节 各种艺术的汇合及其与戏曲的结合 156
第五节 戏曲艺术的统一性 163
第二章戏曲剧本——剧诗 172
第一节 剧本的重要性 172
第二节 戏曲与诗歌的关系 174
第三节 剧诗的形式 178
第四节 剧诗的语言 189
第五节 余论 211
第三章戏曲音乐 215
第一节 从抒情民歌到戏曲唱腔 215
第二节 音乐性与戏剧性的矛盾 223
第三节 音乐的整体结构问题 238
第四章戏曲的表演艺术 243
第一节 戏曲表演艺术的三个来源 243
第二节 演员是怎么样创造角色的 246
第三节 程式和行当到底是怎么一回事 254
第四节 表现现代人物的问题 263
第五章舞台美术 268
第一节 人物造型 268
第二节 砌末 272
第三节 戏曲舞台的时、空观念 274
第六章导演 284
第一节 导演职能的发展 284
第二节 导演的再创作 292
第三节 戏曲在创作过程中的矛盾及矛盾的克服 306
第四节 戏曲在艺术上的运用不是一成不变的 314
第一节 戏曲艺术的局限性 321
第七章戏曲艺术与生活 321
第二节 戏剧与观众 327
第三节 现实主义和浪漫主义相结合 336
第八章百花齐放推陈出新 343
第一节 推陈出新 343
第二节 百花齐放 351
中国话剧运动史初稿（未完稿） 359
第一节 初期的上海新剧活动 362
第一章中国话剧的萌芽1898—1917 362
第二节 东京中国留学生的演剧活动——春柳社 370
第三节 辛亥革命时代——进化团的时代 376
第四节 反动时期的上海新剧 384
第二章五四时期的爱美剧运动（1917—1926） 397
第一节 《新青年》的戏剧改良理论 397
第二节 上海的戏剧运动 406
第三节 北京的戏剧运动 418
附：对《中国话剧运动史初稿》中错误的初步认识 435