目 录 1
自叙 1
第一卷 山水画的产生（晋、宋时代） 1
第一章 山水画萌芽于晋 1
第二章 早期山水画特色 5
第三章 最早的山水画文献——顾恺之 8
《画云台山记》及其他 8
第四章 中国画特质的决定和理性的起点——宗炳及 13
《画山水序》 13
第一节 宗炳的生平和思想 13
第二节 《画山水序》的思想内容 17
第三节 《画山水序》的影响 20
第五章 和宗炳既对立又同一——王微及（叙画》 27
第一节 王微的生平和思想 27
第二节 《叙画》的思想内容 30
第三节 《叙画》对后世的影响 34
玄学根源 38
第六章 山水画产生的社会基础以及山水画传神论的 38
第七章 结论 47
第二卷 山水画的停滞、发展和突变（六朝后期至隋初，隋至唐初，中唐） 51
第一章 六朝后期至中唐山水画发展概说 51
第二章 隋代山水画和展子虔 66
第三章 “渐变所附”的“二阎”和唐初山水画 70
第一节 李思训的生平 73
第二节 李思训的艺术 73
第四章 古典山水画高峰——李思训 73
第三节 李思训的影响 78
第五章 山水初变——吴道子和李昭道（附王陁子） 80
第一节 吴道子 80
第二节 李昭道 87
附：王陁子 89
第六章 王维和水墨山水画 91
第一节 王维的生平和思想 91
第二节 王维的山水画 93
第三节 王维在山水画史上的地位 98
第七章 毕宏、韦偃、张璪、和其他水墨画家 103
第三卷 山水画的高度成熟并居画坛之首（唐末、五代、宋初） 117
第一章 唐末五代宋初南北各地山水画特色 117
第一节 唐末至五代初的山水画 118
第二节 五代宋初的北方山水画 121
第三节 五代时期南方山水画 125
第二章 蜀地绘画宗师——孙位 132
第一节 孙位简介 132
第二节 孙位的山水画成就 133
第三节 孙位的影响 136
第三章 北方画风的奠基人——荆浩 138
第一节 荆浩简介 138
第二节 荆浩的山水画 139
第三节 荆浩的《笔法记》 141
第四节 荆浩的影响 147
第四章 北方山水画三大家——关同、李成、范宽 149
第一节 关同 149
（一）李成简介 151
第二节 李成 151
（二）李成的山水画 153
（三）李成的影响 155
第三节 范宽 158
（一）范宽简介 158
（二）范宽的山水画 159
（三）范宽的影响 163
第五章 南方山水画两大家——董源、巨然 165
第一节 董源简介 165
第二节 董源的山水画 166
第三节 董源的影响 170
第四节 巨然 172
第六章 五代宋初其他山水画家——卫贤、赵干、郭忠恕、惠崇等人 176
第四卷 山水画的保守、复古和变异（北宋中、后期） 187
第一章 北宋中后期山水画保守、复古和变异概说 187
第二章 燕文贵、高克明、燕肃及其他山水画家 202
第一节 燕文贵 202
第二节 高克明 205
第三节 燕肃、宋澥和陈用志 207
第一节 许道宁 211
第三章 惟摹李成和范宽的一些画家 211
第二节 翟院深、李宗成、商训等 213
第四章 郭熙和《林泉高致集》 216
第一节 郭熙生平 216
第二节 郭熙的山水画 219
第三节 《林泉高致集》 224
（1）山水画的价值论 225
（2）学传统和饱游饫看 227
（3）山水美的观照和选裁 228
（4）“三远” 230
（5）修养的积炼和精神的涵摄 234
（6）“四法” 236
（7）其他 239
第五章 从保守走向复古——王诜、赵令穰 240
和中期其他画家 240
第一节 王诜 240
第二节 赵令穰 244
第三节 其他画家 246
第六章 北宋的文人画家——苏轼、 “三宋”、晁补之、乔仲常等 249
第一节 苏轼 250
第二节 宋道、宋复古、宋子房 257
第三节 晁补之、乔仲常 259
第七章 云山墨戏的创始人——米芾、米友仁 265
第一节 米芾的生平和习性 265
第二节 米芾的山水画和绘画美学思想 269
第三节 米芾的成就及其画史地位 274
第四节 米友仁 276
附：司马槐 281
第五节 “二米”的影响 282
第八章 复古风气下的画家和画 288
第一节 北宋后期山水画的复古风气 288
第二节 宋徽宗赵佶 290
（一）赵佶和《？江归棹图》 290
（二）《宣和画谱》中的《山水门》 294
第三节 《江山秋色图》 299
第四节 《千里江山图》 301
第九章 辽代山水画 305
第一章 保持北宋画风的金代山水画 311
第一节 金人对宋画和画家的掠夺 311
第五卷 水墨刚劲的南宋山水画 311
第二节 金代的山水画和画家 315
（一）金代山水画作品 315
（二）金代山水画家 317
第三节 岩山寺金代壁画中的山水 321
第二章 南宋山水画概论 325
第一节 李唐的生活道路 337
第三章 院体山水画的创始人——李唐 337
第二节 李唐的山水画艺术 341
第三节 李唐的山水画成就和影响 347
第四章 萧照、刘松年及孝、光、宁诸朝间山水画家 352
第一节 萧照 352
第二节 刘松年 355
第三节 贾师古、阎仲、阎次平等 359
第五章 赵伯骕和赵伯驹 362
第一节 马和之 367
第六章 马和之、江参、朱锐等 367
第二节 江参 370
第三节 朱锐等画家 373
第七章 南宋画风的杰出代表——马远、夏圭 375
第一节 马远 375
第二节 夏圭 382
第三节 马远、夏圭的成就及其影响 386
玉涧、赵葵等 390
第一节 梁楷 390
第八章 禅宗画家及其他画家——梁楷、僧法常和 390
第二节 法常、玉涧 393
第三节 赵葵等画家 397
第六卷 抒情写意山水画的高峰（元代） 401
第一章 元代山水画的特殊性及其社会根源 401
第一节 元代画家和社会意识 401
第二节 元画的特点 405
（一）元画的主要作者是士人 405
（二）元画以高逸为尚，放逸次之 406
（三）元代绘画对脱俗的强调 407
（五）元代绘画的主流和支流 408
（四）元代绘画中心的特殊性 408
（六）其他 411
第二章 托古改制的领袖——赵孟頫 413
第一节 赵孟頫的生平 413
第二节 赵孟頫的思想和人品 419
第三节 赵孟頫的绘画美学观 425
第四节 赵孟頫的山水画 428
第五节 赵孟頫在画史上的地位和影响 434
第一节 高克恭 438
第三章 高克恭、钱选 438
第二节 钱选 443
第四章 师法李、郭派画家——曹知白、朱德润、唐棣 447
第一节 曹知白 447
第二节 朱德润 451
第三节 唐棣 455
第五章 元画变法的成熟者——黄公望 462
第一节 黄公望的生平和思想 462
第二节 黄公望山水画的艺术特色及其形成 470
第三节 黄公望的山水画成就及其影响 477
第一节 吴镇 482
第六章 湿墨、繁笔——吴镇、王蒙 482
第二节 王蒙 489
第七章 元画“高逸”的最高峰——倪瓒 498
第一节 倪瓒的生平和思想 498
第二节 倪瓒的绘画风格及其形成 506
第三节 倪瓒的绘画美学观 514
第四节 倪瓒绘画成就和影响 516
第一节 元画“放逸”的最高蜂——方从义 520
第八章 元画“放逸”的最高峰——方从义以及赵雍、 520
盛懋、陈琳和其他山水画家 520
第二节 赵雍 523
第三节 盛怒 524
第四节 陈琳 525
第五节 郭畀等其他画家 526
第七卷 派别林立的明清山水画（上）（明代部分） 531
第一章 明代政治、经济和文化政策对山水画的影响以及画派纷起的基础 531
第一节 明初山水画 543
第二章 明初山水画和王履 543
第二节 王履 550
第三章 明代宫廷山水画 561
第四章 师法南宋“院体”为主——戴进和“浙派” 570
第一节 戴进的生活道路 570
第二节 戴进的山水画 570
第三节 浙派（包括江夏派） 572
第五章 师法元画为主——沈周、文征明和“吴门画派” 582
第一节 沈周 582
（一）沈周的生平和思想 582
（二）沈周的山水画 586
第二节 文征明 593
（一）文征明的生平和思想 593
（二）文征明的山水画 597
第三节 吴门画派 602
第六章 院体别派——周臣和张灵、唐寅、仇英 612
第一节 周臣和张灵 612
（一）唐寅的生活道路和思想 614
第二节 唐寅 614
（二）唐寅的山水画 618
第三节 仇英 620
（一）仇英简介 620
（二）仇英的山水画 622
第七章 明宋的画派和画家 626
第一节 关于画派 626
（一）宋旭 629
第二节 宋旭，顾正谊为首的华亭派，赵左为首的苏松派，沈士充为首的云间派，松江派 629
（二）顾正谊和华亭派 630
（三）赵左和苏松派 630
（四）沈士充和云间派 631
（五）松江派 631
第三节 蓝？和武林派 633
第四节 其他画家和画派 637
第五节 项圣谟、担当 641
（一）项圣谟——严谨派大家 641
（二）担当——超逸派大家 647
第一章 董其昌及其山水画艺术和陈继儒 651
第八卷 董其昌和“南北宗论” 651
第一节 董其昌的生平和思想 661
第二节 董其昌的山水画 664
第三节 董其昌山水的成就和影响 671
第四节 陈继儒 675
第二章 “文人画”、“南北宗论”的提出及其基本精神 680
第一节 “文人画”、“南北宗论”由董其昌提出 680
第二节 “南北宗论”的基本精神 684
第三节 以禅家“南北宗”喻画的意义 699
第三章 “南北宗论”的理论基础 709
第一节 以淡为宗 709
第二节 苏轼美学观的启蒙和米芾影响的决定作用 711
第三节 历代文人的一贯思想 719
第四章 “南北宗论”的评批和左袒 725
第五章 “南北宗论”的价值和影响 738
第六章 结语 747
第一章 清代山水画概说 753
第一节 清初社会对山水画的影响 753
第九卷 派别林立的明清山水画（下）（清代部分） 753
第二节 清代山水画的三大势力 754
第三节 “一代正宗才力薄” 759
第四节 山水画论的“返祖” 761
第五节 其他 769
第二章 逸民派的代表——渐江 773
第一节 渐江的生平和思想 773
第二节 渐江山水画及其美的根源 777
第三节 渐江绘画的成就及其影响 782
第一节 汪之瑞、孙逸、查士标和新安画派其他画家 786
第三章 汪之瑞、孙逸、查士标和新安画派 786
第二节 新安画派形成的基础 800
第四章 萧云从和姑熟画派，梅清和宣城画派 807
第一节 萧云从和姑熟画派 807
（一）萧云从的生平和思想 807
（二）萧云从的山水画 809
（三）姑熟画派 812
第二节 梅清和宣城画派 814
（一）梅清的生平 814
（二）梅清的艺术 818
（三）宣城画派 828
第五章 石溪、程正揆和程邃、戴本孝和八大山人 833
第一节 石溪 833
第二节 程正揆和程邃 841
第三节 戴本孝和八大山人 849
第六章 龚贤等“金陵八家”、傅山、江西画派之首罗牧 860
第一节 龚贤 860
第二节 樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪 870
第三节 傅山 878
第四节 江西画派领袖罗牧 881
第七章 仿古派代表——王时敏、王鉴、王原祁和娄东画派 884
第一节 王时敏 885
第二节 王鉴 890
第三节 王原祁 893
第四节 娄东派 899
第八章 以仿古为基础的代表——王翠和虞山派、吴历、恽寿平 902
第一节 王翚 902
第二节 虞山派 908
第三节 吴历 909
第四节 恽寿平 915
第九章 自我派的代表——石涛 923
第一节 石涛的生平和思想 923
第二节 石涛的画论 932
第三节 石涛的山水画 939
第四节 石涛在画史上的地位 944
第十章 清代宫廷山水画、京江画派及其他 949
第一节 清代宫廷山水画 949
第二节 袁江、袁？等人 953
第三节 京江画派 955
第十一章 太平天国的山水画和画家 957
第一节 太平天国的山水画 957
第二节 太平天国的画家 961
论近： 山水画的振起——以黄宾虹、傅抱石为代表的近现代山水画 965
（一）近论 965
（二）黄宾虹 968
（三）傅抱石 973
后记 974