第一章 新西兰历史与文化概述 1
一、悠久而神秘的历史 1
“大海的礼物” 1
新西兰最早的居民 2
毛利人的祖先：波利尼西亚人 3
库佩和托伊的传说 5
大迁移船队 6
二、从殖民到自治 7
塔斯曼和库克的新发现 7
探险家、商人和传教士 9
划入大英帝国的版图 10
走向自治 12
母国的召唤 14
三、新西兰文化与文学的形成 14
欧洲文化与毛利文化的结合 15
开拓精神与绅士传统的结合 17
理想主义与务实精神的结合 18
在希望与幻灭之间 18
历史与文化的镜子：文学的产生与发展 20
第二章 源远流长的毛利口头文学传统 23
一、绚丽多彩的毛利文化 23
二、毛利口头文学的多种形式 24
神话 26
传奇 29
民间故事 31
谚语 33
歌谣诗 34
三、毛利口头文学的采集与保护 39
第三章 殖民开拓及殖民文学胚芽的萌生 42
一、发现与殖民间的二百年：1642—1840 42
航海家的记载 42
最早期最广义的新西兰文学 43
二、携带旧蓝图的新居民 45
英国文学模式的输入 45
行李箱中的文学样板 46
三、殖民文学的萌芽 48
殖民初期的历险记 48
关于毛利人的猎奇作品 49
殖民初期的诗歌 51
第四章 殖民扩展期的小说与诗歌 55
早期小说：3名女作家 56
一、殖民扩展期的小说 56
步着女性的后尘：几名早期男作家 58
淘金小说 59
毛利战争小说 60
沃格尔、格罗斯曼及其他作家 63
乔治·夏米尔 64
二、殖民扩展期的诗歌 66
90年代以前 66
杰西·麦凯 67
威廉·里夫斯 69
第五章 跨入新世纪：从失望走向希望 73
一、新世纪开初的20年 73
威廉·萨切尔 74
伊迪丝·格罗斯曼 77
简·曼德 79
二、20年代出现的转机 79
琼·戴万妮 82
三、新世纪的歌手 85
布兰奇·鲍恩 86
阿伦·马尔根 89
艾琳·达根 91
第六章 凯塞琳·曼斯菲尔德 94
一、曼斯菲尔德生平 94
生长在新西兰土地上 94
曼斯菲尔德的欧洲之路 95
二、曼斯菲尔德的创作 97
综述 97
曼斯菲尔德的书信、日记、诗歌和文评 99
曼斯菲尔德的“欧洲小说”和“新西兰小说” 100
转折的出现 102
三、文学新阶段 102
新文学的“序曲” 104
“序曲”的继续：“在海湾” 107
后期创作：“园会”及其它 108
四、曼斯菲尔德小说的艺术特色 112
第七章 民族文学的兴起 115
一、民族文学兴起的社会大背景 115
第一次世界大战 116
民族主义运动 117
经济大萧条 118
二、文学的新态度与新潮流 119
作家的新认识 119
《凤凰》杂志周围的青年作家 120
约翰·李 121
三、新文学的开路先锋 121
弗兰克·萨吉森和约翰·马尔根 121
洛宾·海德 123
厄休拉·贝瑟尔 127
R.A.K.梅森 128
德阿西·克雷斯韦尔 131
A.R.D.费尔伯恩 133
阿伦·柯诺和丹尼斯·格洛弗 137
第八章 弗兰克·萨吉森和约翰·马尔根 139
一、弗兰克·萨吉森 139
新时代新意识的代言人 139
走上文学道路 140
萨吉森小说的特点 141
萨吉森创作的前期与后期 143
关于大萧条的早期短篇小说 144
关于战争、清教主义的早期小说 148
萨吉森的小说人物 150
萨吉森的后期作品 152
二、约翰·马尔根 155
在战争和大萧条中成长 155
《孤独的人》：发表与“发现” 156
父子两代文学家的对立 157
战争阴影和精神孤独 159
马尔根的小说人物 162
走海明威的路 163
第九章 阿伦·柯诺与丹尼斯·格洛弗 166
一、阿伦·柯诺 166
崛起于30年代 166
柯诺诗歌的特点 167
第二个10年 168
五六十年代的文学活动 170
老诗人的新贡献 171
二、丹尼斯·格洛弗 173
格洛弗的早期作品 173
创办卡克斯顿出版公司 175
《哈里的歌》和《阿拉瓦塔·比尔》 177
多产的最后10年 179
第十章 兴盛的战后诗坛 182
一、战后的文化气候 182
诗歌创作活跃时期 182
两个创作中心：惠灵顿和奥克兰 184
战后诗歌的新标杆 185
路易斯·约翰逊 186
二、惠灵顿诗人 186
查尔斯·布拉希和詹姆斯·巴克斯特 186
阿利斯泰尔·坎贝尔 190
其他惠灵顿诗人 193
三、奥克兰诗人 194
M.K.约瑟夫 194
肯德里克·史密塞曼 195
其他奥克兰诗人 197
四、南方诗人 199
第十一章 查尔斯·布拉希和詹姆斯·巴克斯特 202
一、查尔斯·布拉希 202
生平与创作 202
布拉希的早期诗 203
《地产》和《家乡的土地》 205
主编《陆地》杂志 206
二、詹姆斯·巴克斯特 208
诗坛“神童” 208
巴克斯特诗歌的道德倾向 209
从1948到1958年 210
宗教与怀旧 211
《皮格岛通讯》及后期作品 213
第十二章 战后作家群与文学新意识 217
战后小说的新发展 217
珍妮特·弗雷姆和莫里斯·吉 219
MK 约瑟夫 219
罗德里克·芬利森 220
丹·戴文 224
伊恩·克罗思 228
詹姆斯·卡里奇 229
西尔维娅·阿希顿-沃纳 232
莫里斯·达根 234
其他战后作家 236
第十三章 珍妮特·弗雷姆和莫里斯·吉 238
一、珍妮特·弗雷姆 238
生平与创作 238
《猫头鹰》三部曲 239
丰收的60年代 243
70年代的3部长篇小说 245
弗雷姆的后期作品 246
弗雷姆小说的风格 247
弗雷姆的诗 248
生平与创作 250
二、莫里斯·吉 250
吉的儿童文学作品 252
吉的前两部小说 252
《在父亲的小室里》及其它 253
《普伦姆》三部曲 256
第十四章 毛利作家的崛起 259
一、踏入文学世界 259
白人作家笔下的毛利人 259
毛利文化复兴运动 261
登上文学舞台的第一代毛利青年 262
书面毛利文学的共性与特征 263
二、主要毛利作家和诗人 266
五六十年代的先行者 266
霍尼·图华里 267
威蒂·伊希玛埃拉 269
帕特里夏·格雷斯 272
克里·休姆 275
第十五章 多姿多彩的戏剧文学 278
一、起源与发展 278
从欧洲搬来的舞台 278
20世纪前50年 279
广播剧 280
表现主义和校园剧 282
戏剧体系的形成与完善 284
二、作家和诗人们的贡献 285
弗兰克·萨吉森 286
阿伦·柯诺 286
阿利斯泰尔·坎贝尔 287
詹姆斯·巴克斯特 288
三、布鲁斯·梅森的贡献 289
梅森的前期创作 290
梅森的“毛利剧” 291
梅森的独角戏 293
《手扶栏杆》和《羔羊的血》 294
梅森的主题和创作艺术 296
四、当代剧作家 297
罗伯特·洛德 298
罗杰·霍尔 300
莱妮 301
其他几名当代剧作家 303
第十六章 当代新西兰文学：现状与走向 306
一、当代文学综观 306
朝着健康的方向发展 306
当代文学的主流 307
后现代主义小说 308
当代诗歌新潮流 310
二、当代主要小说家 312
诺埃尔·希利亚德 312
莫里斯·谢德博特 315
C.K.斯特德 319
三、当代主要诗人 323
芙勒·阿德科克 323
文森特·奥苏立凡 326
伊安·韦德 329
四、其他当代作家和诗人 331
注释 337
附录 343
参考书目 386