粉墨春秋 1
“他多像裘盛戎啊！” 1
罗珍珍学艺记 3
胡芝凤创新《白蛇传》 4
关肃霜与戴绮霞 5
大陆港台三“白蛇” 7
“吴大王”与“余大王” 9
大陆台湾京剧两兄弟 10
喜看楚剧《打豆腐》 11
《宋士杰》与宋士杰 12
于魁智“救场”显真功 14
尚·梅·杨与《霸王别姬》 16
无意得识王继珠 18
从四大名旦到金奖八旦 20
李慧芳与《盗魂铃》 21
十净九裘可望打破 22
袁世海“横槊赋诗” 23
为国共两党领袖同演京剧的名角 24
戏在戏外 25
康万生功不可没 26
京剧沟通两岸 27
李少春、李宝荣兄妹 28
胡喜禄演《玉堂春》 29
越剧《永远的爱》 31
程君谋——汉口的“谭鑫培” 32
变脸花断桥 33
灞桥挑袍 34
京剧《盘丝洞》趣闻 35
汉剧赴沪黄金时代 36
《绿珠坠楼》 37
也谈《双回国》 38
谭鑫培与《盗魂铃》 39
盲伶双阔亭 40
王瑶卿甩水袖 41
《龙凤呈祥》不吉祥 42
名角荟萃 44
刚柔相济 独树一帜——听张君秋《望江亭》 44
记周信芳赶排《澶渊之盟》 46
铜琶铁板胜干戈——记抗战时期的沈云陔 48
厉慧良全身是戏 50
影剧双栖童芷苓 51
楚戏的女“拼命三郎”——蔡顺英 53
“尊重吴陈派 宏宣江汉声”——“汉剧大王”吴天保 54
汪玲陔——楚戏乡土艺术家 58
李罗克反串貂蝉 60
艺德双佳李维康 61
喜看何澍演《打金砖》 63
李光扮哪吒 64
景德镇市一“麒麟”——记麒派老生王全熹在汉的演出 65
匠心独具的创新之作——李光主演《汉宫惊魂》 67
京腔汉调《宇宙锋》——记杜近芳与陈伯华同台合演 68
身兼戏曲两大名家的胡芝凤 70
“泰山名伶”李慧芳依旧 72
《四郎探母》与京剧名家 74
京剧老生和“谭门六代” 76
麒派艺术的斜向传递 78
于魁智印象 80
王冠——湖北“程派”一新秀 81
马玉璋——今日大武生 83
梅兰·牡丹·芙蓉 84
盖叫天趣谈 86
阎桂祥演柯湘 87
声情并茂《野猪林》 88
在大舞台 90
张君秋、王婉华演《西厢记》 90
麒派艺术的“阳春白雪” 92
京汉原本是一家——电视播放京剧《哭祖庙》有感 93
江秋屏——早期楚剧“梅兰芳”（上） 95
江秋屏——早期楚剧“梅兰芳”（下） 96
李春森《收痨虫》收了两高徒 97
在徽州观徽剧有感 98
京汉同台演《四郎探母》 99
“春”风化雨 三代武生 101
“剧界金嗓”顾正秋 102
京剧舞台两姐妹 104
汪笑依的《哭祖庙》 105
小谈赵燕侠、阳友鹤的唱和做 106
应变戏 107
厉慧良五顾汉口 108
一台大戏一家唱 109
精雕细刻《玉堂春》 110
程砚秋扬长避短 112
于万增在台湾“票”戏 113
从“一捧雪”到《一捧雪》 115
绝妙的现场抓哏 117
不怕别人在台上“咬” 119
久演不衰的《野猪林》 120
英俊貌美 技高艺强——看程和平进京参赛剧目《伐子都》 121
关正明为史云兰说戏 123
流派纷呈 124
梅派文武花旦——胡芝凤 124
欣喜麒派有传人——小麟童演《战潼台》 126
新奇大胆的联袂——介绍混合型京剧歌舞伎《龙王》 128
言派名剧失而复得 129
海派猴戏《金刀阵》 130
再现尚派 131
程派《女儿心》 132
关于“少派” 134
少派名剧《响马传》 135
谁说楚剧无流派 136
海派《盘丝洞》 138
再现徽剧粗犷扬厉的风貌——喜看徽剧《临江会》 139
京剧与单弦拉戏 141
盖派的风格——看小盖叫天演《三岔口》 142
湖北第一个方言话剧——《七十二家房客》排练侧记 144
和动画片媲美的皮影戏——黑龙江省皮影戏团演出散记 146
有趣的木偶戏 148
梨园光彩 150
拂去灰尘 重放光彩——楚剧传统剧目内部观摩会演散记 150
老树新枝《红梅阁》 152
为发展楚剧事业贡献力量——沈云陔同志访问记 154
心情舒畅 艺术丰收——陈伯华同志访问记 156
访著名京剧演员高盛麟 158
在继承与创造的道路上——访京剧名演员关正明和李蔷华 160
把麒派艺术传给下一代——名演员陈鹤峰访问记 162
莫愁没有“莫愁女” 江城有女君莫愁——市越剧团青年演员林婷婷登上银幕 164
关肃霜——观众喜爱的京剧表演艺术家 166
把毕生献给儿童艺术事业——访“梅花奖”获得者张家昭 169
一杯清茶扑鼻香——看徐大树、张光明合演《送香茶》 172
“六梅”怒放在江城 174
甘当“绿叶”衬“红花”——访安徽黄梅戏著名小生黄新德 176
万紫千红满台春——省京剧团建团二十周年纪念演出散记 178
苦乐年华——记湖北省楚剧团蔡顺英夫妻走向“大舞台” 180
“中国京剧之星”——邓敏 183
杭州“小百花” 群星璀璨 185
天津“小百花” 万紫千红 187
满怀悲喜看越剧——金雅楼越剧四姐妹谈《舞台姐妹》 189
冲出樊笼 并翅高飞——与潘凤霞小谈《西厢记》 191
砚边点墨 194
袖中自有声情美 194
一把珍贵折扇的启示 196
发展楚剧的“三层次” 197
安徽黄梅戏本是湖北籍 198
我·李维康夫妇·王市长 199
武汉票社今昔谈 201
中日《白蛇传》的传说 203
李慧芳寄来贺年卡 204
萧何何处追韩信？ 205
京剧的“三国文化” 206
恭王府的戏楼 208
二百年才对上的对联 209
包公为何《探阴山》？ 210
金少山喜花爱鸟 211
三十二年一瞬间 212
照片胜名片 214
我与楚剧《推车赶会》之缘 216
学演《拾玉镯》 218
聊戏，一乐也！ 220
《智斗》排演三十年 222
菊坛知音 223
李先念同志喜爱楚剧 223
郭沫若与楚剧 225
胡耀邦：要多演我们民族自己的戏 227
胡蝶回忆梅兰芳 228
法国安娜与湖北楚剧 229
水袖表演的变化 231
《杨乃武与小白菜》和《申报》 233
田汉两次补写《白蛇传》 235
欧阳予倩，红在武汉 237
戏痴——邵启敏 239
外国人看京剧唱工戏 241
总书记与汉籍“梅派”邓敏 243
毛泽东听戏改词 244
慈禧光绪点戏 245
一家之言 247
值得称赞的“轻骑兵” 247
这朵“花”开得好！——看《连队文艺之花》有感 249
美化舞台上的劳动人民——谈现代戏中人物的服装色彩 251
出情放彩话红娘—浅谈宋长荣的艺术表演 253
曲终而味未尽 观后余韵犹在——欣赏上海昆剧团演出的《牡丹亭》有感 255
汉剧“吴派”艺术的形成和特色 257
蒲剧花开长江边——喜看山西蒲州梆子青年演出团随感 261
三十八年锤一戏——吴天保在《哭祖庙》中的艺术创造 267
戏剧要适应多层次观众 271
京剧如何振兴？——访京剧表演艺术家关肃霜 273
你中有我 我中有你 275
艺术是要人民批准的——从两场推迟的演出中想到的 276
不能停步 不能满足——从京剧《青丝恨》的改编、演出说起 278
戏曲《白蛇传》及其表演散论 280
新戏·新秀·新声——看武汉市戏校汉剧科毕业生演出的《剑旗缘》 287
“仙气”“妖气”“鬼戏”——略谈戏曲去芜存菁的“度” 292
爱之深而索之切——漫谈汉剧《活捉》 294
样板戏——现代戏的高峰 296
情通理顺《玉堂春》——孙毓敏表演观后 297
献身艺术的可贵精神 298
始奇，末也奇！——新编楚戏《拍案千金》观后 299
从《卞卡》的收看率，想到楚剧连台本戏 300
爱情战胜了封建的“法理”——沙市汉剧《白蛇前传》观后 302
赞“小小折子戏”专场 303
看楚剧《花送十里》 304
让楚剧在二十一世纪繁花似锦——对湖北楚剧团的回顾与新探 307
京剧这运道莫非要转来了？——访著名京剧表演艺术家张学津 312
京剧·英语京剧·京歌——小谈京剧发展多样化的新趋势 314
泥土芳香黄梅戏 316
创新——高盛麟艺术发展的真谛 317
振兴戏剧的希望在青少年 附件：与薛云生、夏发同志商榷 319
“国剧之希望”——天津青年京剧团来汉演出观后 321
现代戏再现艺术魅力 322
新的超越——谈余笑予改编的《法门众生相》 324
八大武生赏析 326
大团风范和名家气度 327
“单刀谭叫天”的艺术创新——谭派艺术之魄 329
一瓣心香 331
《挑滑车》与高盛麟——怀念京剧著名表演艺术家高盛麟 331
一代大武生厉慧良——深沉的回忆 334
“张派”之说始定于武汉——回忆张君秋先生 335
怀念巴南冈同志 336
传记 采访艺术 338
中国京剧“奇才中的美才”——胡芝凤艺术小传 338
采访艺术家的艺术——我是怎样结识戏曲名流的 354
跋&章重 364