方法论 2
从“看”到“看到”——由梅洛·庞蒂的一句话谈起 2
能指的隐藏与流变——从一张“雷锋照片”的阅读谈“知识生成” 8
“历史”，仅是一种“描述” 19
感性与理性：两种学术传统交织中的矛盾呈现——由俞剑华先生20世纪50年代的一段论述谈起 21
从高居翰出发的“辞”与“图”——中国画研究方法之再检讨 26
身份焦虑与“中国画”的自我辨识 41
美术史个案叙事 50
青铜器饕餮纹研究现状综评 50
由“悔迟”论陈洪绶性格之柔弱 67
文人理想的幻灭与重建——文徵明的出仕、致仕及其心理辨析 76
认知眼光与20世纪中国画“传统派”之命运 94
1917—1919：两种文化姿态的选择——对蔡元培“实物写生”的追问 109
“共尊宋画”背后的经验、立场之差异——民国初年画学“激进”与“温和”之理论辨析 117
民国初年绘画资源的开放——古物陈列所的成立与民国初年中国画 128
温和、渐进的文化改良——由民国初年北京地区传统派画面中的非传统因素论起 140
以“仁”代“义”——《忆陈侍郎书画合卷》与溥心畬的“遗民想象” 165
新国画——中国画不得不进行的改造 178