代前言：电影研究的“中国梦” 1
20世纪80年代 11
文艺作品中思想的存在方式及其特点 11
谈谈文艺批评与文艺创作的关系 18
艺术表现及其构成的模糊性 24
改编也应当忠实于电影——兼谈《黑炮事件》的改编 33
从文化反思中关照人心——《湘女萧萧》印象记 37
《乡民》思辨录 45
“巨片”意识与“巨片”创作 53
娱乐意识与娱乐片创作 56
文化反思中的新时期电影创作 59
论电影的感性娱乐功能 75
电影《黑炮事件》的美学开拓 85
中国电影的《双重自觉》——1986年观片印象记 92
创新与极端——对创立批评流派的一点思考 100
改编的原则及其方法——评介普鲁斯东的《从小说到电影》 103
批评的意义和价值 110
银幕生辉话新片 114
中国电影女导演的艺术追求 117
《老井》的悲剧意识和文化意义 120
电影美学的当代背景 130
当前电影理论的两个走向 134
论近年从小说到电影改编的理论与实践 142
无意识情感与艺术创作的无意识活动 155
20世纪90年代 169
浅谈张刚喜剧电影创作的不足 169
儿童情趣与英雄主义——读《神秘的帆影》后的感想 172
电视明星制及其他 175
电视：信息乎？娱乐乎？ 177
电视与电视剧 179
给社会问题以审美思考和表现——评电视连续剧《你为谁辩护》 181
电视与电影 185
电影观众与电视观众 188
谈革命历史题材影片中情绪段落的艺术处理 190
艺术地表现生活和感情内涵——评影片《女性世界》 192
后现代主义文化与当代中国影视 195
走向多元分化的中国电影理论批评——新时期电影理论批评回顾 213
关于电影文学及其创作的断想 226
义薄云天的英雄赞歌——评影片《敌后武工队》 234
寻求起飞的翅膀——“电影文学创作研讨会”综述 236
《喜莲》：喜剧性与黑土地 240
关于当前电影创作的思考 243
论新时期后10年电影思潮的演进 258
新世纪以来 275
新世纪影坛的新景观——评新生代的新策略与新姿态 275
社会、文化转型与电影的分化及其整合——20世纪90年代中国电影研究论纲 281
WTO与建构新电影范式 307
新电影格局下的新生力量 324
新格局、新起点——第九届大学生电影节参赛影片印象 328
新时代·新格局·新成就 332
中国类型电影：理论与实践 338
2003：中国电影新的十字路口 352
在镜头的缝隙和“缝合”之中：现实、现实的书写和批评——重读谢晋电影 360
中国电影产业化：历史、现状及其未来——2004年的观察 379
喜剧电影、革命历史题材电影及电影理论建设——张骏祥电影生涯回顾 397
《李双双》与民间文化及其喜剧精神 414
《太太万岁》与喜剧万岁 422
百年中国电影市场研究 434
旧中国喜剧电影扫描 478
《无极》与中国电影产业化“无极之路” 494
七年联华影业 497
远离本土关怀的中国大片 499