第一章 中国现代童话美学思想史略 1
第一节 中国现代童话美学思想的初期（1913—1926） 2
一 周作人、赵景深的童话美学观 2
二 两种童话美学倾向的提出 10
第二节 中国现代童话美学思想的演进（1927—1937） 17
一 无产阶级童话美学思想的提出 17
二 1931年关于童话界“鸟言兽语”的论战 19
三 鲁迅早期的童话美学思想 24
四 童话讽刺艺术的张扬 28
五 茅盾与创作新童话的主张 33
第三节 中国现代童话美学思想的深化（1937—1949） 37
一 民族精神美的大发扬 37
二 贺宜的童话现实主义主张 43
三 严文井的童话展现新生活的诗美 47
第二章 童话的创造过程 51
第一节 童话与儿童审美心理 51
一 童话与儿童游戏 51
二 童话与儿童的梦 53
三 童话与儿童审美情趣 57
四 童话与儿童审美注意 64
第二节 童话与童话作家 67
一 童话作家的直觉力 68
二 童话作家与儿童 74
三 童话作家及其作品的美学分类 81
第三节 童话人物的创造 89
一 童话人物的几种类型 89
二 创造童话人物的几种传统手法 92
三 创造童话人物中的几个问题 95
第四节 童话的语言与意境 99
一 童话语言 99
二 童话意境 102
第三章 童话的艺术美 105
第一节 童话与变形艺术 105
一 变形艺术的意义 105
二 童话与戏曲、小说的变形差异 106
第二节 童话与夸张艺术 114
一 童话夸张与怪诞 114
二 童话夸张与丑 116
三 童话夸张与崇高 118
第三节 童话与魔幻艺术 120
一 魔幻、奥特曼魔蛋与儿童 120
二 魔幻小说与童话魔幻 121
三 童话魔幻的艺术价值 124
第四节 童话与讽刺艺术 127
一 童话讽刺的喜剧性 127
二 童话讽刺的真实性 129
三 童话讽刺的含蓄性 132
第五节 童话与象征艺术 133
一 童话象征的构成与依托 133
二 童话象征的类型与意义 135
三 童话的色彩象征与运用 139
四 童话的荒诞象征与运用 142
第四章 现代童话与现代人 147
第一节 开放心态与锁形心态冲突论 147
第二节 童话核的裂变 154
第三节 “微波幻想”说 159
第五章 低幼童话美学初探 165
第一节 低幼童话审美对象的界定 166
第二节 低幼童话人物的稚气美 168
第三节 低幼童话语言的形声美 170
第四节 低幼童话故事的游戏美 171
第五节 低幼童话意境的诗韵美 175
第六章 童话的欣赏与批评 178
第一节 谈童话《骆驼寻宝记》 178
第二节 试论洪汛涛童话的艺术特色 182
第三节 略论贺宜近作中的童话人物 189
第四节 中国童话四十年 195
附：关于“张锦江《中国童话四十年》”的解说性补注 205
第七章 欧美童话美学考察 215
第一节 丹麦的美人鱼 215
第二节 挪威的山妖与树精 221
第三节 瑞典的长袜子皮皮 225
第四节 英国的彼得兔 229
第五节 法国的尼斯兔 231
第六节 意大利的木偶匹诺曹 233
第七节 美国的绿野仙踪 238