第一章 汉斯-格奥尔格·克诺普——《文化境况，以及如何来描绘它》 13
第二章 罗比特·舒斯特导演工作坊——《丹东之死》创作排练 15
第一节 导演就是你对世界的态度 15
第二节 《丹东之死》创作排练（一） 37
第三节 《丹东之死》创作排练（二）及布莱希特与斯坦尼方法比较 58
第四节 《丹东之死》创作排练（三）及导演训练 76
第五节 《丹东之死》创作排练（四）及导演训练 93
第六节 《丹东之死》创作排练（五）及导演训练 105
第七节 总结与讨论 110
第八节 中德戏剧高峰论坛（一） 124
第三章 埃利亚斯·派里希导演工作坊——《舞台上的真实性》 141
第一节 经典剧本，现代语境 143
第二节 《春天的觉醒》排练创作（一） 159
第三节 《春天的觉醒》排练创作（二） 173
第四节 《春天的觉醒》排练创作（三） 184
第五节 文献剧场 195
第六节 总结与讨论 198
第七节 中德戏剧高峰论坛（二） 209
第四章 约翰·舒尔赫导演工作坊——欧洲史诗戏剧的导演技法》 223
第一节 导演和剧场的关系 225
第二节 舞台想象与道具的运用 244
第三节 《仲夏夜之梦》片段训练（一） 259
第四节 《仲夏夜之梦》片段训练（二） 273
第五节 综合排练 286
第六节 《欧洲史诗戏剧的导演技法》公开课 294
第七节 中德戏剧高峰论坛（三） 304
第五章 塞巴斯蒂安·鲍姆加登导演工作坊——以《屠宰场的圣约翰娜》为例解读布莱希特戏剧 319
第一节 导演的职责 323
第二节 解析《屠宰场的圣约翰娜》 343
第三节 学习与实践 364
第四节 舞台空间的运用 381
第五节 综合排练 395
第六节 以《屠宰场的圣约翰娜》为例解读布莱希特戏剧公开课 404
第七节 中德戏剧高峰论坛（四） 411
第六章 路克·帕西弗导演工作坊——《“空”的创造》 427
第一节 路克·帕西弗创作体系基础介绍 431
第二节 瑜伽以及“游戏”创作方法（一） 446
第三节 瑜伽以及“游戏”创作方法（二） 460
第四节 瑜伽以及“游戏”创作方法（三） 472
第五节 《“空”的创造》公开课 485
第六节 中德戏剧高峰论坛（五） 494
第七章 大师班学员总结 507
第一节 少即是多——禅意的回归&黄芳翎 509
第二节 参加2013国际导演大师班（德国）学习有感&周杰俊 515
第三节 从戏剧符号学角度看约翰·舒尔赫导演作品《狗镇》&陈莹 519
第四节 德国导演大师班——浅谈体会&方园园 523
第五节 导演的职责&何遇渟 526
第六节 开拓的是眼界坚定的是信念&赵文郁 528
第七节 戏剧，需要的&王萌悦 530
后记 东西方戏剧交融与学习的实验舞台——卢昂与他的系列“国际导演大师班”章文颖 535