第一章 背景 1
从雷诺尔兹到柏格森：艺术之理论的观念之变革 1
雷诺尔兹与伟大的风格 2
维谷及艺术之原始观念之萌动 6
形而上学的美学 8
实验的研究 13
原始艺术之意义 18
艺术心理学 21
接受的现象 21
创造的现象 24
现代的艺术哲学 26
第二章 从科学到象徵主义 31
学院式传统之崩溃 31
变革的一般的特点 32
学院的传统 35
眼睛所看见的东西 35
眼睛究竟看见些什麽 37
一个新的观念：象徵派 38
象徵派艺术的理论 41
塞尚纳的意义 43
盎利·马谛思的方法 45
主要眼界的理论 50
第三章 主观的写实主义 55
德国的表现派 55
视觉的统一与诗意的统一 56
爱德华·孟希的意义 58
桥社 61
爱弥尔·诺尔特 63
新客观派 65
第四章 抽象 69
抽象形式之理论 69
形式：两种可能性 71
柏拉图之理论 73
塞尚纳之探讨 75
艺术之几何学的型式 77
立体主义 79
触心的与柔心的立体派 81
机械的感觉 83
抽象艺术之社会的意义 87
第五章 主观的观念论之理论 91
毘卡索的艺术方法 91
近代音乐与文学中之类似倾向 95
形式的概念之再度研究 97
象徵主义的两种型式 98
象徵艺术之效用 102
超现实主义 105
自由幻想的艺术：保尔·克利 109
共同的要素 112