前言 1
上编 《唐朝名画录》的产生及其与诗论的关系 2
第一章 《唐朝名画录》本体研究 2
第一节 《唐朝名画录》的书名、作者及其成书时间 2
第二节 《唐朝名画录》的编撰背景 5
第三节 《唐朝名画录》的成书条件 13
第四节 《唐朝名画录》的写作动机 20
第二章 《唐朝名画录》的多元价值 32
第一节 《唐朝名画录》的艺术价值 32
第二节 《唐朝名画录》的文献价值 38
第三节 《唐朝名画录》所开拓的艺术品第新形态 43
第四节 《唐朝名画录》的画论批评导向 52
第三章 《唐朝名画录》的画论观及其与诗论的关系 58
第一节 “比造化之功”——唐代绘画和诗歌共同的追求 58
第二节 “神”作为一个品第的确立及其在诗画理论中的发展 69
第三节 画论中“逸品”的确立及其与诗论中“逸”体的暗合 81
下编 《唐朝名画录》所载绘事与诗歌的关系 92
第四章 唐代诗人的睹画途径与题画方式 92
第一节 从《唐朝名画录》所据画迹的来源看唐代诗人的睹画途径 92
第二节 唐代诗人题画方式的演进 98
第五章 唐代诗人与画家 109
第一节 《唐朝名画录》所记载的诗人与画家的交往 109
第二节 唐代诗人与画家的诗画互动情形 112
第三节 “景物皆宜入画图”——中晚唐诗人的画家思维 124
第六章 唐代诗画兼能的文人 133
第一节 王维对绘事之途的选择 134
第二节 王维“诗中有画”的“味”之作用和内在依据 136
第三节 唐代其他诗画兼能的文人 143
第四节 唐代诗画兼能者的诗画趣味 152
第七章 唐代绘事物象和诗歌意象之间的互换与转换 162
第一节 唐代诗人影响唐代绘事物象的主观意图 162
第二节 唐代绘画在题材和技法渐变过程中的诗人作用 167
第三节 韩愈的求变意向与寺庙壁画的助成之功 174
第四节 “画屏”之喻：中晚唐诗人的写景方式 177
第五节 “凌烟阁”：意象转换案例 183
结语 190
参考文献 192
后记 199