第一编 创作与创作家 1
第一讲 小说的各类及其发展 1
且慢谈所谓定义 1
小说与近代小说 4
小说的分类 4
小说的始源 7
传奇 8
近代小说的嚆矢 9
浪漫派小说 9
写实派小说 10
第二讲 中国小说之过去和现在 12
中国小说的分类 12
诗体的小说 13
笔记体的小说 14
话本体的小说 18
章回小说 19
一般的缺点 21
新小说的先驱者 23
四种机能 23
新文学的方法 25
作家辈出 26
作者与读者 26
第三讲 创作家的态度 28
创作及其态度 28
热爱人生 29
以郑振铎为例 29
以冰心为例 30
批判人生 31
以叶绍钧为例 31
改造人生 32
以鲁迅为例 32
以茅盾为例 34
第四讲 创作与天才问题 34
天才论 34
天才反对论 36
天才与社会环境 37
第五讲 创作与修养 39
天才与修养 39
修养的方法 40
观察 40
思辨 42
读书 44
批评与自我批评 45
介绍和翻译之类 46
坚忍心 48
坚忍心与创作 48
坚忍心与修养 50
第六讲 怎样着手创作 51
创作的开始 51
认识问题 52
题材问题 54
主题问题 57
技术问题 58
创作是凝合体 59
正确与歪曲 60
深刻与浮泛 60
合理与背理 61
独创与模仿 61
第二编 创作与技巧 63
第七讲 人物 63
人物的选择 63
主人公 63
附属人物 64
主人公的有无 64
人物的增删 65
人物的特性 65
典型性 66
个人性 66
典型人物 67
个性的重要 67
典型性个人性之综合 68
人物的变化 68
表现人物的两种方法 69
直接表现法 69
解说 69
描写 70
心理分析 71
其他人物的报告 73
间接表现法 74
言语 74
动作与情态 76
人物暗示人物 78
环境 79
第八讲 观察点和叙述法 82
观察点和叙述法 82
着眼于主要人物 83
着眼于附属人物 85
全知的方法 92
纯客观的方法 94
主客观的综合法 95
叙述的范围 97
纵的叙述法 98
横的叙述法 98
叙述的程序 98
自然的程序 99
逻辑的程序 99
侧重的程序 100
第九讲 结构 101
结构的问题 101
结构之种类 102
散漫的结构 103
严密的结构 104
单纯的结构 104
复合的结构 105
主要的与附属的结构 106
分析的与综合的结构 107
结构的时代性 108
结构简单的小说 109
结构散漫的小说 110
结构谨严的小说 111
创作与结构 111
结构与目的 114
第十讲 背景 116
背景的意义 116
点缀和渲染 117
发展动作 118
表现人物的生活和性格 119
表现人物的心理和情感 120
操纵人物 122
控制动作 122
表现时间和地域 125
表现地方色彩 128
表现雰围气 130
自然的背景 132
物质的背景 133
社会的背景 134
时代的背景 135
现实的背景 136
想像的背景 137
第十一讲 动作与对话 140
动作与对话的意义 140
对话与会话 142
对话与独白 143
对话和引号 145
促进动作 145
追述过去 146
加强现在 147
暗示未来 150
刻划人物 154
对话与描写 156
对话与方言 159
对话与小说的开端 160
条件种种 163
第三编 短篇创作论 169
第十二讲 短篇小说的理论纲领 169
短篇小说是什么 169
亚伦坡的单纯效力说 172
莫柏桑的戏剧效力说 174
第十三讲 短篇小说的创作方式 176
创作的方式 176
主题的发展 177
偏重的发展 179
偏重方法与经济手段 181
第十四讲 长篇·中篇·短篇 183
长篇与中篇 183
长篇与短篇 185
漫话 188
素描及其他 188
寓言和讽喻 189
短篇故事 189
第十五讲 一般的错误观念 190
观察与表现 190
意识与技巧 191
年龄与才能等等 192
现实主义与浪漫主义 194
我的结论 195