绪论 1
第一章 中国传统美学中的立象尽意 14
第一节 《周易》的“立象以尽意”与《诗经》的比兴手法 15
一 《周易》的“立象以尽意” 15
二 《诗经》的比兴手法 23
第二节 老子的“大象”与庄子的寓言 31
一 《老子》的“大象” 32
二 《庄子》的寓言 38
第三节 中国古代文论中的“象”思维 47
一 一览中国文论之“象”思维 47
二 由《文心雕龙》中“风骨”的现代阐释再看古代文论之“象”思维 56
第四节 立象尽意的美学特征 60
一 所尽之“意”的幽隐性 60
二 所立之“象”的旨归性 64
三 “象”与“意”合、虚实相生 68
第二章 当代影视的影像表意 73
第一节 影视影像的属性 74
一 自然逼真的具象性与含蓄暧昧的多义性 74
二 熟悉而又陌生的奇观性 79
三 叙事表意的合目的性 84
第二节 影像的叙述与表意功能 87
一 矛盾丛生的影像：叙述与表意功能的博弈 87
二 他山之石：组合与聚合关系理论的参照 91
第三节 影像与表意 96
一 影像的表意属性 96
二 影像何以表意 99
第四节 影像表意的辅助元素 103
一 锚定与中转：语言、文字对影像表意的辅助 104
二 境生像外：音响、音乐对影像表意的辅助 109
第三章 立象尽意与影像表意 115
第一节 “象”与“像”的抵牾与融合 116
一 “象”与“像”的抵牾 116
二 “象”与“像”的融合 119
三 立象尽意与影像表意的融合 124
第二节 主客交融：立象尽意对影像表意的启示之一 125
一 影像的主客一体性 125
二 影像表意的主客交融之道 130
第三节 虚实相生：立象尽意对影像表意的启示之二 138
一 影像的虚实一体性 139
二 影像表意的虚实相生之道 143
第四节 意象经营：立象尽意对影像表意的启示之三 152
一 传统的固定意象 153
二 营造新的独特意象 155
第四章 立象尽意与影像语言的融合及其理论再生 158
第一节 影视镜头语言与立象尽意 159
一 影视镜头语言的表意性 160
二 立象尽意与镜头语言的融合及其理论再生 166
第二节 影视造型语言与立象尽意 171
一 影视影像造型语言的表意性 172
二 立象尽意与影像造型语言的融合及其理论再生 176
第三节 蒙太奇与立象尽意 180
一 影视蒙太奇的表意性 180
二 立象尽意与蒙太奇的融合及其理论再生 184
第五章 立象尽意对后现代影视影像的救赎 190
第一节 后现代影像的奇观 191
一 德波的景观社会 192
二 波德里亚的拟象与超真实 196
第二节 中国当代影视影像的后现代文化表征 201
一 后现代文化及其影像的特征 203
二 中国当代影视影像的后现代表征 214
第三节 立象尽意：后现代影像的救赎之道 232
一 立象尽意的旨归性与工具性对后现代影像碎片化的救赎 233
二 立象尽意的主客交融对后现代影像情感衰竭和风格缺失的救赎 235
三 立象尽意的幽隐性对后现代影像无深度感的救赎 238
四 立象尽意的虚实相生对后现代影像不辨真伪的救赎 241
参考文献 244
后记：“言不尽意” 253