第一章 日本音乐 1
第一节 概说 1
第二节 古典音乐 3
一、日本古典音乐的一般特点 4
二、古典音乐的主要门类 14
第三节 民谣 36
一、民谣的类型 37
二、音乐特点 38
第四节 近现代的新音乐 43
一、新音乐发展的第一阶段——创始期 43
二、第二阶段——成熟期 44
三、第三阶段——多样化的时代 46
第二章 朝鲜音乐 51
第一节 概说 51
第二节 音乐历史简述 52
一、三国时代（公元前57～公元935年） 53
二、高丽王朝（936～1392） 54
三、朝鲜时代（1392～1910） 54
四、近代和现代（1910年以后） 56
第三节 传统音乐的基本特点 56
一、调式构成 57
二、旋律特点 59
三、节奏形态 61
第四节 音乐体裁 63
一、正乐 63
二、民俗乐 64
第三章 印度尼西亚音乐 70
第一节 概说 70
第二节 甘美兰音乐总论——以中爪哇为典型 73
一、东南亚的锣群文化和甘美兰的演进历程 73
二、甘美兰乐器与乐队 76
三、音阶与帕台特 83
四、音乐的结构原则 87
五、甘美兰音乐的功能 93
第三节 东、西爪哇和巴厘岛的音乐 95
一、东爪哇 95
二、西爪哇 100
三、巴厘岛 103
第四节 其他岛屿的民间音乐文化 110
一、苏门答腊及其周围的岛屿 110
二、加里曼丹 112
三、苏拉威西 114
四、小巽他群岛 115
第五节 印度尼西亚传统音乐对西方的影响 117
第六节 克隆钟歌曲（kronjong） 119
第四章 泰国音乐 122
第一节 概说 122
第二节 古典音乐 124
一、古典合奏音乐 125
二、声乐的特点 140
第三节 民间音乐 141
第五章 缅甸音乐 143
第一节 概说 143
第二节 音体系 144
第三节 古典声乐 146
第四节 乐器与乐队 148
第六章 菲律宾音乐 151
第一节 概说 151
第二节 各地区的音乐文化 153
一、北部的少数民族音乐 153
二、南部地区的音乐 155
三、吕宋岛中部和米沙雅地区各岛的音乐 156
第七章 印度音乐 160
第一节 概说 160
一、地理环境 160
二、人种、民族和语言 161
三、宗教 161
四、历史 163
五、文学 165
六、建筑与造型艺术 165
七、舞蹈 166
第二节 音乐的基本理论 167
一、音律 167
二、音名与乐谱 169
三、音阶 171
四、持续音 174
第三节 古典音乐、轻古典音乐的两大支柱及其他特点 175
一、拉格 175
二、塔拉 191
三、声乐的重要地位 193
第四节 印度音乐的北南两大体系及它们的体裁与风格 193
一、印度斯坦和卡纳提克体系的形成与相互比较 193
二、北南两大体系的古典音乐与轻古典音乐的体裁 195
第五节 乐器 206
一、弦鸣乐器 206
二、膜鸣乐器 213
三、体鸣乐器 215
四、气鸣乐器 215
五、被印度化的欧洲乐器 217
第八章 阿富汗音乐 219
第一节 概说 219
第二节 三个音乐层次及其风格特点 220
第三节 音乐的民族和地区特点 222
一、普什图人的音乐 222
二、俾路支地区的音乐 223
三、哈萨拉人的音乐 223
四、土库曼人的音乐 224
五、乌兹别克和塔吉克人的音乐 224
六、努里斯坦和帕米尔居民的音乐 226
第九章 伊朗音乐 227
第一节 概说 227
第二节 音乐史简述 227
第三节 音体系 229
第四节 达斯特加赫 230
第五节 当代传统音乐的其他体裁 234
一、皮什达拉马德 234
二、连格 235
三、查哈梅兹拉布 235
四、塔斯尼夫 235
第六节 乐器 236
第十章 土耳其音乐 239
第一节 概说 239
第二节 音乐史简述 239
第三节 古典音乐 242
一、音体系 243
二、节奏型 244
三、音乐体裁与风格特征 245
第四节 民间音乐 246
第五节 乐器 248
第十一章 阿拉伯地区的音乐 250
第一节 概说 250
第二节 音乐史简述 251
一、先伊斯兰时代 251
二、伊斯兰时代 261
第三节 音体系 268
一、阿拉伯律制的沿革 268
二、音阶与调式 271
第四节 马卡姆现象 276
一、马卡姆即兴表演中的形式因素 276
二、马卡姆的情感内涵 279
第五节 节奏与节奏型 281
第六节 音乐体裁 285
一、世俗音乐 285
二、宗教音乐 294
第七节 乐器与乐队 297
一、乐器 297
二、乐队 306
主要参考书目 307