导言 1
第一章 从解放区文学走向共和国文学 1
“向赵树理方向迈进” 1
太行区的“通俗化研究会” 3
晋绥作家群 6
开创新的文学潮流 9
推动大众文艺运动 12
开启山西当代文学 17
《文艺报》推出“山西文艺特辑” 19
共和国初期山西新一代作家 22
第二章 荣辱沉浮赵树理 26
《小二黑结婚》与解放区名人 27
“不识时务”的“铁笔圣手” 33
坚持不跟风写作 43
人生悲剧的文化根源 49
第三章 “山药蛋派”的历史流变 52
说不尽的“五老” 52
对“山药蛋派”的命名 60
“山药蛋派”作家的代际构成 62
“山药蛋派”的形成与发展 69
第四章 “中间人物”大本营 80
文艺政策的调整与大连会议 81
邵荃麟与“中间人物论” 85
山西作家群与“中间人物”的大本营 90
“中间人物论”的批判与山西作家群的浮沉 98
第五章 “文革”中的山西文坛和《三上桃峰》事件 105
“山药蛋派”之劫 105
无妄之灾：《三上桃峰》在北京 109
无妄之灾：《三上桃峰》在山西 114
外伤与内伤，迷狂与守持 118
第六章 文学“地标”：《火花》《山西文学》与《黄河》 128
文学刊物与文学“地标” 128
作家·编辑·文学气象 130
从《火花》到《山西文学》的演变轨迹 136
《黄河》的探索历程 146
第七章 “晋军崛起” 153
现象生成与思想文化背景 153
知青作家与文化落差 157
艺术风姿各异的本土作家 171
广义上的其他“晋军”作家 177
第八章 “一报一刊”与文学评论的振兴 183
厚土上升起的“双子星座” 183
中年批评家的用武“平台” 188
青年批评家的成长“摇篮” 194
第九章 跨世纪的“第三次文学创作高潮” 208
高潮迭起的山西当代文学 209
引人注目的几种文学现象 213
高潮的主线：现实关怀与文化表达 220
高潮的意义：分化、蜕变与新生 227
第十章 四世同堂的山西诗坛 233
诗界两泰斗 235
归来的诗人 239
崛起的诗群（上）：“50后”诗人或80年代 245
崛起的诗群（下）：90年代或“60后”诗人 256
诗歌新生代 269
第十一章 自成气象的山西散文 288
散文的兴起 288
以散文写作为主的重要作家 291
兼写散文的重要作家 301
尚须提到的散文作家、散文作品 312
第十二章 报告文学的强劲勃发 314
报告文学成为山西文学的重要一翼 314
焦祖尧：从《把爱长留在人间》到《黄河落天走山西》 318
赵瑜：从《中国的要害》到《寻找巴金的黛莉》 320
麦天枢：从《西部在移民》到《昨天》 326
马骏《东方世界的晨曦》和田昌安《南北奇婚录》 330
哲夫的大生态报告文学 332
传记文学赋予山西报告文学以重要文化品格 335
真相与真实：文体意识的强化 339
第十三章 风生水起的女性文学 344
从石评梅到“山西女作家群” 345
“女性叙事热”与中短篇小说的“井喷” 351
“风景这边独秀”的长篇小说 360
不可忽略的女性散文与诗歌 366
第十四章 五代作家的短篇小说情结 371
山西短篇山高水长 371
“问题小说”这把“双刃剑” 375
对通俗化、大众化的执着追求 381
“晋军”作家的超越 384
走向现代、走向多元 390
新锐作家的承传和创新 394
第十五章 “山西新锐”再出发 400
“山西新锐”的文学生态 401
“山西新锐”之文本解读 404
“山西新锐”的创作瓶颈与前景 422
附：山西文学大事记（1949—2013） 426
后记 479