第一章 舞蹈编导的专业职责 1
第二章 舞蹈艺术的审美特征 11
第一节 舞蹈艺术的动作性 13
第二节 舞蹈艺术的抒情性 23
第三节 舞蹈艺术的节奏性 27
第四节 舞蹈艺术的虚拟性 31
第五节 舞蹈艺术的美感 35
第三章 舞蹈艺术的题材选择 39
第一节 舞蹈艺术的题材 39
第二节 舞蹈艺术的风格 42
第三节 舞蹈艺术的体裁 46
第四章 舞剧结构的专业特征 52
第一节 从《泪泉》看戏剧结构的处理 53
第二节 从《鱼美人》谈结构计划的编写 57
第三节 从《奥涅金》分析舞蹈结构的布局 59
第五章 舞蹈音乐的专业要求 64
第六章 舞蹈编导与舞台美术 70
第七章 舞蹈艺术的形象思维 76
第一节 形象思维的一般规律和特点 76
第二节 舞蹈的形象思维和舞蹈形象 83
第八章 舞蹈编导的创作方法 94
第一节 舞蹈编导的编舞方法 94
第二节 舞蹈编导的编导方法 100
第三节 舞蹈编导的排练方法 104
第九章 舞蹈艺术的舞台调度 109
第十章 舞蹈编导的小品教学 114
第一节 感情色彩的小品教学 115
第二节 性格色彩的小品教学 119
第三节 从造型到组合的小品教学 124
第四节 自选题小品的教学 129
附录 140
一、关于中国舞剧《鱼美人》 140
1．《鱼美人》舞剧台本 140
2．古雪夫与《鱼美人》创作者的谈话——兼论古雪夫的舞剧编导艺术 146
3．芭蕾舞民族化的探索——舞剧《鱼美人》创作谈 153
4．古雪夫和舞剧《鱼美人》音乐 166
二、关于芭蕾舞剧《红色娘子军》 173
1．《红色娘子军》舞剧台本 173
2．芭蕾舞剧《红色娘子军》的创作历程 193
3．港人评说芭蕾舞剧《红色娘子军》 202
三、关于舞蹈表演、创作、评论和理论思考 205
1．舞蹈表演札记四则 205
2．舞蹈《友谊》创作谈 211
3．从文学形象到舞蹈形象——舞剧《安娜·卡列尼娜》观后 215
4．双人舞是舞剧的重要表现手段——舞剧《奥涅金》观后 218
5．舞剧魅力的理论思考 222
6．舞剧的审美特征 230
7．创意——现代舞的灵魂 234
8．一代创业者的奉献 236
9．哑剧世界——记加拿大哑剧团的一次演出 240
10．在“国际舞蹈讨论会”上 246
李承祥艺术简历 254
后记 257