绪论 1
上编 叙事者研究 21
第一章 叙事者干预在早期话本中的表现 21
一、前言 21
二、《清平山堂话本》中的早期话本 26
三、《清平山堂话本》中早期话本「对话语的干预」 27
四、《清平山堂话本》中早期话本「对故事的干预」 35
五、结语 48
第二章 「二拍」与《清平山堂话本》中的早期话本「叙事者干预」技巧之比较 51
一、前言 51
二、对话语的干预之比较 54
三、对故事的干预之比较 66
四、结语 81
第三章 叙事者干预在话本小说《醉醒石》的运用 83
一、前言 83
二、对於共时语境的必要说明 88
三、透过解释，以合理化情节的发展 92
四、透过分析，以提升小说的艺术内涵 97
五、发表议论，提供价值观，并拉近与读者的距离 101
六、后设叙述的运用 108
七、结语 109
第四章 《三国演义》与《水浒传》叙事者之比较 111
一、前言 111
二、从源於不同的说书传统进行比较 112
三、从「故事内」叙事者运用的情形进行比较 116
四、从叙事者干预的情形进行比较 126
五、结语 137
第五章 《金瓶梅词话》与崇祯本《金瓶梅》叙事者之比较 139
一、前言 139
二、不同层次叙事者运用技巧之比较 143
三、叙事者思想观念之比较：以「看官听说」内容为主的考察 149
四、结语 162
中编 敘事模式分析 167
第六章 晚明话本小说中的转世结构 167
一、前言 167
二、晚明话本小说具「转世」成分之故事的类型 172
三、以「转世」为结构主干的话本小说的叙事模式及其意义 188
四、非结构主干的「转世」情节在晚明话本小说中的作用 196
五、结语 202
第七章 李渔话本小说的创新意识及其解构 205
一、前言 205
二、李渔话本小说具自觉意识的创新内容与手法 208
三、李渔小说创新意识的自我解构 222
四、结语 235
第八章 明末清初话本小说的劝惩意识——一个接受美学的观点，并以《清夜钟》及《鸳鸯鍼》为例 237
一、前言 237
二、乱世危言：《清夜钟》的劝惩意识 242
三、德化与士风：《鸳鸯鍼》的劝惩意识 248
四、结语 257
第九章 人情小说的杂语现象——从《金瓶梅》到《跻春台》 259
一、前言 259
二、《金瓶梅》的杂语现象 262
三、《跻春台》的杂语现象 276
四、结语 283
第十章 清代中期话本小说叙事模式析论 285
一、前言 285
二、聚合式的叙事结构 288
三、从叙事者干预到第一人称的叙事者 297
四、新闻性叙事模式的出现 305
五、结语 312
下编 叙事理论及互文性研究 315
第十一章 短篇小说的特质及其叙事分析——以话本小说〈等不得重新羞墓穷不了连掇巍科〉为例 315
一、短篇小说的特质 315
二、为何要采用叙事学来进行文本分析？ 321
三、故事内容介绍 323
四、本篇小说之叙事分析 326
五、馀论 347
第十二章 中国通俗小说理论中的短篇意识 349
一、前言 349
二、通俗小说短篇意识的形成 351
三、从短篇小说的「近代」观念看话本小说的短篇属性 356
四、通俗小说理论中短篇意识不明显之原因 361
五、结语 366
第十三章 遗民诗人杜浚功能论小说观探究 367
一、前言 367
二、杜浚心目中的「小说」概念 373
三、功能论的小说观 378
四、结语 399
第十四章 戏曲对经典小说的转化——以李开先《宝剑记》为例 401
一、前言 401
二、主题思想的转化 404
三、主题象征物的转化 406
四、叙事结构的转化 408
五、人物形象的转化 411
六、结语 415
第十五章 晚明话本《石点头》三篇正话与《夷坚志》关系之研究 417
一、前言 417
二、《石点头》三篇正话故事与《夷坚志》的复杂关系 418
三、《夷坚志》与《石点头》相同故事不同写法之比较 427
四、结语 436
参考书目 439
后记 459