自序 1
鲁托斯拉夫斯基作曲理论研究 3
1．双级控制论——鲁托斯拉夫斯基音乐中有控制偶然的作曲技法研究 3
2．论鲁托斯拉夫斯基的宏节奏结构 68
3．有限偶然的微节奏组织——鲁托斯拉夫斯基《弦乐四重奏》研究 77
4．鲁托斯拉夫斯基有控制的偶然对位研究 89
5．鲁托斯拉夫斯基晚期风格要素概论 99
现代音乐复调技法研究 121
6．近现代音乐中对位性双调叠置研究 121
7．论线性对位——现代音乐复调技法研究之一 132
8．论单声复调及其织体构成——现代音乐复调技法研究之二 145
9．论多调性对位——现代音乐复调技法研究之三 163
10．论多节拍对位及复节奏组合——现代音乐复调技法研究之四 178
11．论微型复调及其卡农新形态——现代音乐复调技法研究之五 193
12．论十二音对位——现代音乐复调技法研究之六 211
13．偶然对位及其定位结构——现代音乐复调技法研究之七 225
复调与视唱练耳教学研究 249
14．指导硕博生论文选题与课程建设成果概述 249
15．研究生“现代复调音乐”课程教学略论 256
16．肯特·凯南《对位法》序言、建议和目录 265
17．创意曲及其他 272
18．现代音乐的视唱教法 277
19．教师教育专业视唱练耳教科书构成体系之我见 299
20．视唱练耳研究生主科教学与教材建设 308
21．视唱练耳教学略论 315
其他专题研究 327
22．帕勒斯特里那的复调性弥撒曲——兼论教会调式及线条型对位 327
23．赋格系统探微 334
24．钟信明《第二交响曲》中的复调思维 341
25．Ostinato的和声新貌及其表现作用 344
26．席曼诺夫斯基和他的音乐 355
后记 364