导言 作为工薪族的电影作者 1
成濑小传：三十七年间拍出八十九部电影 12
作者论和拯救性的批判 28
日本女性电影 37
主体性和观影行为 45
第一章 无声电影：都市中的女性（1930—1934） 55
松竹蒲田风格和日本现代性理论 69
《非血缘关系》：另一位母亲 79
《与君别》：风格和情感 84
《夜夜做梦》：工作的母亲 90
《没有尽头的街》：影像中的非法交易 99
日本现代性和两次世界大战之间的电影 106
第二章 成濑在照相化学研究所（PCL）：步向日本经典电影（1935—1937） 109
《浅草三姐妹》：浅草人生 122
《女演员和诗人》：新式的妻子 129
《愿妻如蔷薇》：都市和乡村 132
《马戏班五人组》：巡回表演 142
《谣言中的女子》：最后的摩登女郎 143
《桃中轩云右卫门》：一家之主 147
《与君共行之路》：家庭政治 148
《早晨的林荫道》：浪漫的幻想 151
《女人哀愁》：儿媳妇 154
《雪崩》：成濑和文学现代主义 159
《祸福》：堕落和过剩 163
情节剧和日本经典电影 165
第三章 并非纪念碑电影：战时白话（1938一1945） 173
回归传统日本：艺道和历史电影 181
生活的片段：战时家庭剧 195
《巴士售票小姐秀子》和战时喜剧 207
战时白话 213
第四章 占领年代：电影、民主和日本式刻奇（1945—1952） 217
《浦岛太郎的后裔》：民主革命 230
《你我都一样》：工薪族的雪耻 238
《情窦初开》：性教育 242
《就算分手也快乐》：在新日本如何做女人 247
《石中先生行状记》：感伤的民族志 249
《愤怒的街》：危险的战后都市 255
《白色野兽》：女性的精神病 260
《蔷薇合战》：管事的女人 264
《银座化妆》：回归水商卖 266
《舞姬》：自由的诅咒 270
《饭》：工薪族的妻子 273
《阿国与五平》：再次回归传统日本 281
第五章 1950年代的日本女性电影（1952—1958） 287
《妈妈》和类型修正主义 301
《闪电》：林芙美子和下町 307
《夫妇》：婚姻及其不满 313
《妻》：身为女人或妻子意味着什么？ 318
《兄妹》：喧哗与骚动的故事 323
《山之音》：成濑作为现代主义者 329
《晚菊》：战后日本女性故事 339
《浮云》：叙事与记忆 347
《骤雨》：城郊的民族志 356
《妻之心》：一部无事发生的电影 362
《流逝》：女人之家 369
《粗鲁》和《杏子》：新女性往何处去？ 379
成濑、电影和俳句 389
第六章 成濑在1960年代：陷入现代性的困境（1958—1967） 393
《鰯云》：庭园里的女人 403
《柯淡的口哨》：成濑的后殖民时刻 409
《女人踏上楼梯时》：体面的世界 415
《娘妻母》：家庭和类型的解体 424
1960年的东京：两部电影 431
1960年代的三部女性电影 437
《放浪记》：林芙美子的商品化 446
《情迷意乱》：一个女人的欲望 456
《女人中的陌生人》：完美的犯罪，完美的家庭 465
《肇事逃逸》：汽车和阶级 472
《乱云》：欲望和世界主义 480
一种晚期电影 488
结语 491
成濑电影年表 499
中英译名对照 503
译后记 548