《成濑巳喜男的电影 女性与日本现代性》PDF下载

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  • 作  者:(加)凯瑟琳·罗素著;张汉辉译
  • 出 版 社:上海:复旦大学出版社
  • 出版年份:2014
  • ISBN:9787309109351
  • 页数:563 页
图书介绍:本书不仅对成瀬巳喜男这位重要的电影作者作了精巧而细腻的通察,还对日本电影最重要的时代即1930~1960年代的发展史作了概括。凯瑟琳·罗素对成濑拍片时的商业环境和20世纪中期日本的历史、政治和知识分子议题进行了语境化的描述。

导言 作为工薪族的电影作者 1

成濑小传:三十七年间拍出八十九部电影 12

作者论和拯救性的批判 28

日本女性电影 37

主体性和观影行为 45

第一章 无声电影:都市中的女性(1930—1934) 55

松竹蒲田风格和日本现代性理论 69

《非血缘关系》:另一位母亲 79

《与君别》:风格和情感 84

《夜夜做梦》:工作的母亲 90

《没有尽头的街》:影像中的非法交易 99

日本现代性和两次世界大战之间的电影 106

第二章 成濑在照相化学研究所(PCL):步向日本经典电影(1935—1937) 109

《浅草三姐妹》:浅草人生 122

《女演员和诗人》:新式的妻子 129

《愿妻如蔷薇》:都市和乡村 132

《马戏班五人组》:巡回表演 142

《谣言中的女子》:最后的摩登女郎 143

《桃中轩云右卫门》:一家之主 147

《与君共行之路》:家庭政治 148

《早晨的林荫道》:浪漫的幻想 151

《女人哀愁》:儿媳妇 154

《雪崩》:成濑和文学现代主义 159

《祸福》:堕落和过剩 163

情节剧和日本经典电影 165

第三章 并非纪念碑电影:战时白话(1938一1945) 173

回归传统日本:艺道和历史电影 181

生活的片段:战时家庭剧 195

《巴士售票小姐秀子》和战时喜剧 207

战时白话 213

第四章 占领年代:电影、民主和日本式刻奇(1945—1952) 217

《浦岛太郎的后裔》:民主革命 230

《你我都一样》:工薪族的雪耻 238

《情窦初开》:性教育 242

《就算分手也快乐》:在新日本如何做女人 247

《石中先生行状记》:感伤的民族志 249

《愤怒的街》:危险的战后都市 255

《白色野兽》:女性的精神病 260

《蔷薇合战》:管事的女人 264

《银座化妆》:回归水商卖 266

《舞姬》:自由的诅咒 270

《饭》:工薪族的妻子 273

《阿国与五平》:再次回归传统日本 281

第五章 1950年代的日本女性电影(1952—1958) 287

《妈妈》和类型修正主义 301

《闪电》:林芙美子和下町 307

《夫妇》:婚姻及其不满 313

《妻》:身为女人或妻子意味着什么? 318

《兄妹》:喧哗与骚动的故事 323

《山之音》:成濑作为现代主义者 329

《晚菊》:战后日本女性故事 339

《浮云》:叙事与记忆 347

《骤雨》:城郊的民族志 356

《妻之心》:一部无事发生的电影 362

《流逝》:女人之家 369

《粗鲁》和《杏子》:新女性往何处去? 379

成濑、电影和俳句 389

第六章 成濑在1960年代:陷入现代性的困境(1958—1967) 393

《鰯云》:庭园里的女人 403

《柯淡的口哨》:成濑的后殖民时刻 409

《女人踏上楼梯时》:体面的世界 415

《娘妻母》:家庭和类型的解体 424

1960年的东京:两部电影 431

1960年代的三部女性电影 437

《放浪记》:林芙美子的商品化 446

《情迷意乱》:一个女人的欲望 456

《女人中的陌生人》:完美的犯罪,完美的家庭 465

《肇事逃逸》:汽车和阶级 472

《乱云》:欲望和世界主义 480

一种晚期电影 488

结语 491

成濑电影年表 499

中英译名对照 503

译后记 548