第一部分 影视人类学的定位 3
第一章 运用影视：引论 3
历史背景 5
19世纪90年代到20世纪50年代：运用感觉与视觉的兴起和冷遇 6
从20世纪40年代到20世纪80年代：边缘的存在 11
20世纪80年代起：“表述的危机”与视觉、感觉及应用人类学的重建 14
21世纪的影视人类学：机遇与挑战 18
作为影视人类学背景的主流人类学 19
应用的背景 21
新媒体的背景 22
机遇与挑战 23
第二章 跨学科的日程：（重新）定位影视人类学 27
引言 27
影视人类学批评：评价20世纪 28
弗拉赫提和《北方的那努克》：自知之明还是不言自明？ 29
米德和贝特森在巴厘岛，埃文斯-普理查德的努尔人：独一无二的创新，或色情与冒犯？ 32
视觉研究的当代视角：视觉方法是新的跨学科领域？ 36
阐释影视图像 37
反思性与合乎伦理的影视方法论 40
观察或合作：客观性／主观性的再讨论 44
结语 46
第二部分 影视人类学与主流人类学 51
第三章 新的感觉？影视人类学与感觉 51
引言 51
经验人类学 53
多重感觉构成的世界 55
感觉的田野调查 57
影视人类学与感觉 60
作为感觉经验的民族志影片 64
公众感觉和媒体事件 66
日常生活中的感觉 68
感觉经验的人类学呈现 72
第四章 影视人类学与人类学写作：家的感觉的个案研究 75
对家的感觉的研究 75
影视民族志与书写民族志 81
有关家庭主题的影视制作、写作与人类学：个案研究 82
从数据到知识的影视研究资料 86
制作更具对话性的文本Ⅰ：民族志电影的前景 88
制作更具对话性的文本Ⅱ：图片、文字和超媒体 89
《女性世界》：正在制作的光盘 91
超媒体、写作与电影：搭建桥梁 96
第三部分 参与到现实世界中 101
第五章 影视作为社会干预：应用影视人类学 101
引言 101
应用影视人类学的起源 103
什么是应用影视人类学？ 108
影视干预：跨学科语境 110
应用影视人类学的实践 113
影视业的视觉创新 114
赋权予民众 118
运用影视人类学 123
第四部分 影视人类学与数字技术 129
第六章 影视人类学与超媒体：人类学层面的对话 129
超媒体、书籍与电影：延续性、呼应和区别 130
影视人类学家与超媒体：近期发展 134
应用影视人类学的超媒体 141
跨学科语境 147
结语：超媒体与影视人类学的未来 154
第五部分 结论 161
第七章 21世纪的影视人类学 161
比较人类学中的视觉影像 163
影视人类学：人类学家担当公共责任的平台 168
影视人类学：社会科学跨学科研究的独特载体 172
结语：重新思考视觉影像、多维度运用、多样化观众 176
参考文献 179
索引 190