绪论 1
一 选题缘起 2
二 学术史回顾 4
（一）苏州评弹研究概况 5
（二）近代中国女性群体研究 24
三 概念界定 48
（一）女弹词 48
（二）性别 51
四 思路与方法 58
（一）新文化史的借鉴 58
（二）“技艺”与“性别” 66
五 创新与不足 69
第一章 明末以降江南女弹词与江南社会 71
一 明末清初至19世纪中叶的女弹词 74
（一）明清时期的苏州评弹与江南社会 74
（二）盲女弹词与闺秀的“弦歌之乐” 78
（三）从盲女弹词到非盲女弹词 88
二 19世纪中叶至民国初年的女弹词 93
（一）从苏州到上海：书寓女弹词的空间转移 93
（二）上海租界的繁荣与书寓女弹词的勃兴 98
（三）书寓女弹词与文人的冶游消费 104
三 民国初年至20世纪40年代的职业女弹词 115
（一）女性解放思潮与职业女弹词的出现 115
（二）评弹商业化与职业女弹词的繁荣 119
（三）职业女弹词与大众娱乐消费 123
四 20世纪五六十年代的女弹词 133
（一）新中国成立后的评弹革新运动 133
（二）社会主义改造中的女弹词 143
第二章 晚清以来女弹词的群体生成与职业生涯 151
一 走上书台 155
（一）从业背景 155
（二）拜师学艺 160
二 演艺生活 170
（一）跑码头 171
（二）坐场唱 184
（三）叫堂唱 197
（四）应电台 206
三 离开书台 215
（一）婚姻生活 215
（二）重作冯妇 222
第三章 晚清以来女弹词的形象塑造与性别论述 229
一 书场中呈现与塑造的演艺形象 232
（一）书台上的“自我呈现” 233
（二）听客的听书经验与想象 243
（三）场方的“性别”策略 250
（四）男艺人的焦虑与认同 254
二 舆论再现与叙述的公众形象 259
（一）“风雅”兼有“才艺” 260
（二）“花榜”的意涵 266
（三）报刊中的“私生活” 273
（四）女弹词的“自述文字” 284
三 文学加工与创作的艺术形象 290
（一）情爱、风月与现代性想象 291
（二）爱国、革命与国族建构 300
（三）虚构中的“真实” 309
结语 315
附录 329
附录1 清中叶至20世纪60年代苏州评弹社团组织关系演变图 330
附录2 清中叶以来苏州评弹曲调关系图 331
附录3 晚清以来女弹词师承关系图 332
附录4 晚清时期上海女书场广告情况表 358
附录5 民国时期职业女弹词拼档情况表 362
附录6 民国以后职业女弹词基本情况一览表 364
附录7 民国时期部分报刊中职业女弹词所隶书场、电台广告一览表 382
参考文献 419
再版后记 437